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　　當今時代，物價暴漲、城市人口增長、自然資源、環境污染嚴重。作為家居室內設計行業，應當認清事實，不應盲從潮流，重復長久占據設計師心底的“加法型”設計思維，而應更重視“減法設計”方向的運用。

一、家裝設計市場現狀

　　當今的家裝設計現狀普遍急功近利，設計缺乏自己的特點，盲目追隨國外潮流，動不動就雍容華貴、豪華、歐式風格，從一系列的樓盤名稱就可看出策劃者及大眾普遍的崇洋媚外之情。這種毫不根據具體國情實況、文化脈絡的做法是不可取的。雍容華貴、雕龍畫鳳的“加法型設計”對于普遍大眾是否合適？我們是否應換下思維方式而更多地運用“減法設計”。

　　況且，在“加法型設計”背后還隱藏著一個行列內的商業秘密。我在設計行業中曾多次聽到一些設計師說：“不給客戶設計做些什么哪有錢可賺？”你們看看，一些無病**的多余裝修（這里不能說是設計）就這樣產生了，商業利益的驅使也就出現了現今市場眾多可以說是非常惡俗的垃圾作品、裝修公司。真正自己家裝修你會這樣做嗎？我在為自己親戚家做設計時，反復聽到的一個聲音就是：“想辦法給我省，盡量節約，能省就省?！边@何嘗不是一種普通大眾對設計要求“減法”的心聲。

二、什么是“減法設計”

　　著名香港設計師梁志天先生曾說：我在設計中所用的是減法，一切不必要的裝飾都減去……如果真要給“減法設計”下個定義，就是將原先那些凹凸不齊的邊角結構歸整齊，甚至推倒那些無關緊要的非承重墻，用幾何形來進行統一、概括，以求得室內的平正、整體、大氣。總之，一切都為空間的通透著想，超越原住宅的局限，做出大幅面的采光效果。因為高大、開闊、陽光充裕的居住空間總是令人感到舒適的。

三、 為什么要做“減法設計”

　　我們的先賢道家思想在“有”與“無”之間就有明確的主張，他舉例：比如蓋房子，普遍人都認為那些墻、柱窗，所謂“有”的實體重要，可道家認為那些“無”更重要，“無”就是空間，砌筑那些墻、柱的目的不就是為了獲得空間，盡可能舒服的空間，盡可能更多、更寬廣的空間。所以，我們蓋房子時都想方設法減少墻、柱-實體而獲得更多的空間-虛體。先賢們在物質文明匱乏的古代就已意識到“減法設計”的重要，我們生活在物質文明奔向和諧發展、相對富有的當下又豈能忽視呢？

　　“減法設計”的最終目的是增大居室面積、節省裝修開支、減少自然資源的消耗、減少污染、回歸自然等等，這么多的好處，其價值無法估量，設計師怎可棄之不理？針對目前家裝市場的普遍消費能力，有設計能力、社會責任的設計師大可好好利用“減法設計”，把這種理念運用到實際的解決問題中。

四、如何進行“減法設計”

　　“加法”是最直接最常用的設計手法，在加法思維中，我們有時會身陷太多的元素而失去分寸，于是平添了多余的結構和裝飾。前面說過，這種裝飾主義，也許觀賞性很強（何況現今市場上大多數不具觀賞性），但是實用性不一定強，你想想，我們這是在做自己長久居住的家，而不是花哨的娛樂場所。居住在這種房屋里面，線角、吊頂一圈一圈的很多，這種裝飾主義文化，在德國七十年代也是這樣，但是經過二、三十年的設計革命，不僅是室內設計還是建筑設計，他們的設計都把任何有煩瑣裝飾的元素擯棄。他們把細節看成是成敗的重要因素，真所謂做到“一絲不茍、精益求精、細節決定成敗。”這種設計是有思想決定的，另外還有工藝，歐洲的產品很成熟，很多是拼裝式的，不像中國家里裝修還得自己做，做完還得油漆、等等，這些東西在歐美卻大有不同，歐洲幾乎沒有專門的家裝設計公司，都是自己做的。

　　但是，說到“減法設計”并不能與“極簡主義”畫等于號，這并不是“減法設計”的目的。那種“多一點胖了，少一點瘦了”的極致境界并不是“減法設計”所最終追求的，一切應以使用方便、生活便利為原則,處處以不影響身心健康為前提; 裝飾構造上能少則少,減少復雜施工工藝帶來的種種麻煩?？梢詮囊韵聨c考慮：

　　1、減梁柱、結構

　　住宅的結構并不算很復雜，梁柱、結構多是扮演著承重受力功能的角色。墻用來分割空間，吊頂用來隱藏暴露突兀的結構或光槽。因此，如果沒有特殊的功能要求，減法設計的思維中，增加人為的結構或者繁瑣的裝飾構造就是畫蛇添足。然而，承重受力的結構，我們需要慎重對待，如果家的面積較小的話，某些空間不一定要劃分明確的空間隔斷。譬如，書房的面積較小，可設置與臥室連在一塊，用半封閉隔斷相隔，這樣既有寬敞的空間感也沒有失去功能。

　　2、減線條

　　線條在設計中是相對普遍有非常重要的設計語言元素，如果設計太過花哨容易產生繁雜、瑣碎和疲憊感。減線條并不是說一定要保持直線的造型，是要盡量減少那些增加施工難度、增加開支的繁縛的線條造型。例如有些暴發戶式的想法，把巴洛克或羅可可風格的裝飾元素粗制濫造地拼湊到自己的家里，這種做法忽視宏觀的協調把握。做材料堆砌式的思維是不可取的?；蛘吒猩跽甙迅鞣N風格不分主次取舍，既有古典又有中式或歐式，混搭出牛頭不對馬嘴的四不像家居，真可謂“百花齊放，百家爭鳴”。

　　減線條設計手法應協調統一，在家居中盡量保持直線造型，少用浪費材料的弧線甚至雙弧線造型?？傊?，線條不宜過多過復雜，簡單統一為好，特別是空間不是很大的家，線條復雜了顯得花哨、零亂，更使空間有擁擠之感。

3、減色彩

　　在居家設計中，不宜有過多的色彩，色彩亦會影響兒童的心理、性格特征的發展，所以，色彩選擇上要慎重，也可用減法，減去刺眼、過于興奮或消極的顏色，多選用一些中性色，在大面積的無色系、單色系中可襯些小面積的彩色塊來調節，活躍氣氛，是空間不顯呆板、沉悶。

　　減法設計思維就是要想辦法減。在家居中通常以一個主色調為主，鋪以一兩個調節色，最多不宜超過四個顏色，多了顏色難協調統一。注意對比色的運用，不宜有大面積地運用對比色，對比色太突兀、太跳躍，因此，減色彩有利于創造淡雅、純凈的家居環境。

4、減高度

　　減高度對于空間的利用很有必要。我們應該盡量將頭頂復雜的造型減少，比如，彎彎曲曲過于花哨的天花造型，顯得多余、浪費。對于較小面積的家，可用減高度的做法增加利用率，如減天花高度做儲藏柜。在別墅或復式公寓中出現有較高空間，我們減少或不用復雜的吊頂，保持高度優勢，用合適的垂吊裝飾或燈具把優勢發揮，加強高度優勢，創造特別空間效果。
減高度，簡而言之減天花、減造型、減浪費，增加空間利用率，保持通透的空間感。

5、減人為制造——回歸自然

　　設計師不可避免地象其他行業一樣需要生存謀利，在市場經濟條件下，相互競爭激烈在所難免，要想在行業中占有一席之地，就必須有專業的素養，獨到的眼光，不能做潮流的追隨者。像家裝設計行業，針對相對廣泛的普遍大眾進行“減法設計”不妨也是一條出路。

　　在2004年左右，廣州一藥材生意老板家一套復式房子裝修找了我做方案。我帶著自己的平面布置方案去見他，在談論方案過程中我重點談他這套房的優點在哪，缺點又在哪？我是怎樣改進它的缺點？怎樣利用空間？怎樣做到不浪費每一點空間？比如將衣柜作嵌入式設計，可增大空間，將衣柜作分隔空間的墻，同時注意隔音處理，怎樣做才方便日常生活減少開支、預算……最后，老板拍著我的肩膀說：“小何，看得出你是真正在為我著想的人，不瞞你說，之前還有兩家公司的設計師為我做過方案，他們多是跟我談譬如電視柜背景怎樣裝飾啊、做些什么造型好看之類的話，拿出來的方案花哨繁瑣，說實在，我們生意人一天到晚在外頭跑累死了，回到家就是想圖個清靜，你還要我對著那些花里狐哨的東西，煩死了；搞衛生又不方便……？末了一句：“小何，我信任你！”很顯然，這個單我接成了。確實，在談方案過程中我一句沒提到具體造型裝飾效果的事，因為我用的是設身處地為客戶著想的“減法型設計”思維，而他們用的是為自己利益著想的“加法型設計”思維。朋友們，我這次也算是“無為而治”了一回吧？

五、結論

　　我本人認為從創造、創新角度講，是有利于創造力的開發與發展。然而，要把握一個“度”的問題，不然的話會存在著極大的危險，如果僅僅從視覺審美出發，熱衷于玩弄具有視覺沖擊力的造型，又必然會再一次陷入****的泥潭。形式的東西容易過時，而精神更為重要。

　　所以，家裝設計要更加注重以人為本，減掉零碎的空間劃分，去掉材料的堆砌和顏色的繁雜，拆解擁堵的結構，給我們居住的空間留白，在繁華與快節奏的生活中，讓家變得純凈、輕松而舒適。