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概要： “依靠圖紙想象家居空間的歷史結(jié)束了。”博洛尼家居體驗(yàn)館的宣傳冊上的一句宣言。這句宣言恰好可以形容高端家居設(shè)計(jì)行業(yè)2008年的整體走勢。 1月，一個(gè)陽光燦爛的下午，在8000平方米的超大家居體驗(yàn)館內(nèi)，設(shè)計(jì)師和大家玩了一個(gè)眼花繚亂的組合游戲：用摩登的“后極簡主義”搭配曾經(jīng)為時(shí)尚界青睞的新浪漫、新懷舊等八種風(fēng)格，分別呈現(xiàn)在八大體驗(yàn)式樣板間中。
“依靠圖紙想象家居空間的歷史結(jié)束了。”博洛尼家居體驗(yàn)館的宣傳冊上的一句宣言。這句宣言恰好可以形容高端家居設(shè)計(jì)行業(yè)2008年的整體走勢。
1月，一個(gè)陽光燦爛的下午，在8000平方米的超大家居體驗(yàn)館內(nèi)，設(shè)計(jì)師和大家玩了一個(gè)眼花繚亂的組合游戲：用摩登的“后極簡主義”搭配曾經(jīng)為時(shí)尚界青睞的新浪漫、新懷舊等八種風(fēng)格，分別呈現(xiàn)在八大體驗(yàn)式樣板間中。
一層的“七間宅”，用七大套不同風(fēng)格的樣板間講述了博洛尼對現(xiàn)代家居的七個(gè)夢想。時(shí)尚類雜志的攝影師和模特在里面充分享用現(xiàn)代、時(shí)尚的空間環(huán)境，電視劇組的導(dǎo)演、演員利用這里的環(huán)境空間和道具充分表現(xiàn)劇情的人物和生活。還經(jīng)常有一些同行來這里學(xué)習(xí)借鑒賣場的環(huán)境設(shè)計(jì)和氛圍營造。
盡管國外流行的設(shè)計(jì)元素并不一定能在國內(nèi)大行其道，但國外非主流的設(shè)計(jì)方式卻時(shí)常在國內(nèi)形成時(shí)尚。
2008年，設(shè)計(jì)風(fēng)向標(biāo)將吹向哪邊？Art-deco風(fēng)依舊勁吹 市場主流的簡約風(fēng)格未必就是最時(shí)尚的元素，但歐式新古典風(fēng)格與新裝飾藝術(shù)（Art-deco）風(fēng)將依舊勁吹，這已經(jīng)得到了眾多設(shè)計(jì)師的肯定。“現(xiàn)在高端市場仍然是歐式新古典風(fēng)格，Art-deco裝飾藝術(shù)近年盛行，2006年興起，2007年上升趨勢明顯，今年仍是時(shí)尚元素。”東易日盛首席設(shè)計(jì)師車延沖說。
“2008年的Art-deco可謂是上世紀(jì)20年代Art-deco裝飾風(fēng)格的輪回。Art-deco風(fēng)潮最早出現(xiàn)在時(shí)裝界‘最大膽、最具戲劇效果’的Mcqueen高級成衣店的內(nèi)店裝飾中，并于兩年后傳入家居領(lǐng)域。森林蔓藤、大朵花卉、昆蟲蝴蝶等元素都可以在Art-deco中幻化成千變?nèi)f化的曲線，用一系列鏤繪著夸張圖案的剪紙、屏風(fēng)、布藝飾品營造居室氣氛。”博洛尼總經(jīng)理蔡明說。
Art-deco產(chǎn)生于1925年的法國巴黎世博會，后影響到美國，成為定位于貴族階層的藝術(shù)風(fēng)格，30年代后伴隨著好萊塢電影的熱潮，這種風(fēng)格的影響力波及到全世界，并重新影響到發(fā)源地法國。新裝飾藝術(shù)風(fēng)格擁有純粹而艷麗的色彩，自然的幾何圖案，金屬原始的光輝及充滿質(zhì)感的材料。
據(jù)介紹，新裝飾藝術(shù)上世紀(jì)90年代在國外大行其道，尤其法國設(shè)計(jì)師重新融入現(xiàn)代風(fēng)格后，賦予了它更時(shí)尚的面孔，于是自然成為這個(gè)時(shí)代西方社會的主流風(fēng)尚。新裝飾藝術(shù)進(jìn)入中國的時(shí)間并不長，2005年，已經(jīng)有部分媒體談到Art-deco風(fēng)格，但由于當(dāng)時(shí)缺乏相應(yīng)產(chǎn)品的支持，Art-deco在中國只限于概念層次的炒作。但很快，大規(guī)模新裝飾藝術(shù)風(fēng)格產(chǎn)品被引入國內(nèi)，產(chǎn)品的豐富給了設(shè)計(jì)師立體化實(shí)現(xiàn)這種風(fēng)格的可能。
車延沖還認(rèn)為，2008年室內(nèi)設(shè)計(jì)主要趨勢仍是復(fù)古。“這幾年全球都在復(fù)古，但不再以宮廷風(fēng)格為主。復(fù)古分為3個(gè)時(shí)期：上世紀(jì)20~30年代復(fù)古，50年代的優(yōu)雅和60年代的波普彩色風(fēng)情。但現(xiàn)在是通過新技術(shù)重新演繹60年代的色彩感，而且由不同的人處理復(fù)古，風(fēng)格也有差異，法國設(shè)計(jì)師斯塔克與香港設(shè)計(jì)師處理的方法就很不一樣。”多元化女性主張凸顯 2008年年初，蔡明在《精品購物指南》舉辦的“精品15年 時(shí)尚盛典”活動中發(fā)表言說：“2008年，女性主張將在設(shè)計(jì)中占上風(fēng)。因?yàn)樵诮衲辏I不起房的人將會占據(jù)多數(shù)，以這些人為代表的弱勢文化占據(jù)社會文化的主流位置，而知識女性對于這種弱勢文化具有著更為強(qiáng)烈的敏感，因此以弱勢文化為根基的女性主張將會占據(jù)上風(fēng)。”
“時(shí)尚的空氣正在轉(zhuǎn)變，當(dāng)社會的價(jià)值觀產(chǎn)生變化和動蕩的時(shí)候，成就了以女性主張為核心的新浪漫主義的崛起，知識分子小女子的多愁善感由此風(fēng)靡一時(shí)，甚至在男性意識中女性主張的一面也占了上風(fēng)，個(gè)性由陽剛逐漸變向陰柔。”蔡明解釋。
博洛尼倡導(dǎo)的女性主張大多是不確定的、多元的，“知識女性對過去的、弱勢文化的敏感使室內(nèi)設(shè)計(jì)獲得了跨越時(shí)空的表現(xiàn)力。”蔡明說，“像亮片、垂簾、珠子這樣的裝飾物，在設(shè)計(jì)中斷續(xù)墜落，充滿了表演性。”
而女性也非常關(guān)注居室的環(huán)保，并崇尚典雅浪漫的居住氛圍，而且不受風(fēng)格的局限。房屋配色多以柔和的色調(diào)為主，喜愛奶白色、淺咖啡色等中灰色調(diào)構(gòu)成的高雅視覺感受。
“女性風(fēng)格在國外已盛行，2006年的米蘭櫥柜展，有一個(gè)題材叫‘廚房里的妖精’，就是以倡導(dǎo)女性回歸廚房為主打。”車延沖說。
蔡明介紹，5年前恰好也是博洛尼開始提出女性元素的時(shí)候，但女性元素能否大行其道在很大程度上取決于社會現(xiàn)狀，“社會不夠‘多愁善感’，就不需要這些東西，但這兩年來，國內(nèi)樓市、股市已經(jīng)走向一個(gè)時(shí)機(jī)，給女性元素的傳播提供了機(jī)會。”
曾秋榮認(rèn)為，女性元素中一些顏色如紫色，如果運(yùn)用得當(dāng)會給人高貴的感覺。“能否傳播關(guān)鍵要看因人而異的個(gè)人需求。”
“大戶型住宅中應(yīng)該開辟一個(gè)女性的專屬空間。”東易日盛裝飾A6工作室設(shè)計(jì)師謝甄璞說，“比如私人SPA，如今愛美的女性都熱衷于SPA，如果能夠擁有一個(gè)從事這項(xiàng)活動的專屬空間，將是一件很愜意的事情。另外衣帽間、化妝間等相對附屬的空間將從原來的居室或衛(wèi)生間中獨(dú)立出來。”新中式風(fēng)格小眾流行 “用現(xiàn)代的手法體現(xiàn)中式風(fēng)格，會是2008年家居設(shè)計(jì)的主要潮流。”廣州華地組環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)有限公司高級室內(nèi)設(shè)計(jì)師曾秋榮說，“我們傾向于在中式設(shè)計(jì)中，多使用當(dāng)代人可以理解并且可以演繹的設(shè)計(jì)語言。”
“其實(shí)中式風(fēng)格客戶群比較少，使用者多屬玩味，有一定的人愛好中式風(fēng)格的設(shè)計(jì)，但很難做到大規(guī)模流行。”車延沖介紹，“流行產(chǎn)生于工業(yè)文明時(shí)期，批量化生產(chǎn)的東西才可能流行，中式家居造價(jià)高昂，很難做到批量化，而且并非所有人都可以接受這種感覺，中式風(fēng)格有自己的特點(diǎn)和個(gè)性，客戶不多。不過，盡管中式風(fēng)格普及度有限，仍然值得挖掘。”
曾秋榮認(rèn)為，2008年新中式風(fēng)格不再是傳統(tǒng)意義上的某一件中式家具，以往的中式家具并不實(shí)用，只出現(xiàn)在不常住的房子里，某種單一元素也很難成為具有影響的中堅(jiān)力量。而新的中式風(fēng)格更多體現(xiàn)在文化和精神的表達(dá)上。
蔡明介紹，博洛尼在2007年邀請了來自8個(gè)國家的設(shè)計(jì)師“為中國設(shè)計(jì)”，其中包括來自中國的建筑師朱锫和來自英國、法國、荷蘭、澳大利亞、意大利等國家的知名設(shè)計(jì)師。“這么多優(yōu)秀的設(shè)計(jì)師來自不同的背景，共同來中國做設(shè)計(jì)，給了我很大啟發(fā)。一般中國的設(shè)計(jì)師自己做中國的設(shè)計(jì)，往往缺乏國際的設(shè)計(jì)手段和語言。”蔡明說，“而博洛尼的設(shè)計(jì)理念是極簡主義加上30%的中式風(fēng)格。這些設(shè)計(jì)師代表全球最成熟的產(chǎn)業(yè)和最富代表性的設(shè)計(jì)力量，會用最個(gè)性與全球通用的設(shè)計(jì)語言給中國帶來國際化的角度和作品。”
曾秋榮認(rèn)為，不管“為中國設(shè)計(jì)”的結(jié)果怎樣，中國家居設(shè)計(jì)已經(jīng)在往文化的大方向上轉(zhuǎn)化。“中國文化并不是只有生活在這里才可以體會到，國際上的設(shè)計(jì)師如果對中國文化有很深的感情和興趣，一樣會把中國精神帶出來。多角度設(shè)計(jì)值得嘗試。”
“其實(shí)誰都可以為中國設(shè)計(jì)，不論他是國際的還是國內(nèi)的，也不論他的風(fēng)格是多元的還是中式的，只要他的產(chǎn)品是提供給中國人使用。有了足夠的文化自信，就有了海納百川的表現(xiàn)。”蔡明補(bǔ)充，“中國封建時(shí)代吸納國際元素最廣泛的時(shí)代是唐、明這兩個(gè)國力最鼎盛的時(shí)期，這才應(yīng)該是全新的中式風(fēng)格設(shè)計(jì)可借鑒的思路。”
據(jù)朱锫透露，他做了一個(gè)“很建筑”的家居設(shè)計(jì)。2008年3月，這些設(shè)計(jì)將同時(shí)揭曉。
