后現代主義是隨著工業時代的到來，而最先在建筑界被冠名提出的。它主要有兩種表現手法：一種是用傳統建筑元件通過新的手法加以組合；另一種是將傳統建筑元件與新的建筑元件相混合，最終求得設計語言的雙重解碼，多用夸張、變形、斷裂、折射、疊加等手法，既為行家所欣賞，又為大眾所喜愛。
后現代主義
家居設計，以幽默、叛逆和奇思妙想極大地充實和豐富了我們現在的生活，展現給我們一個充滿旺盛生命力和創造力的樂觀年代。在后現代主義的思想中，現代主義設計的主要弊端是用同一種方式對待不同的地方和不同的人，從而忽視了地方的和人們的修改一需求。
現代主義的裝飾主義派與鄉土風格、地方風格有所區別，在環境藝術的表現上更具有刺激性，往往使人有舞臺美術的視覺感受。它強調自我的個性展示，不受形式的束縛，不拘謹于時代的脈搏里，只要喜歡，什么都是可能的。后現代主義的作用就是否決****，除去其他浮面的修飾，重視美感，運用裝飾結構，構筑出理性化的空間。
后現代主義影響到家具上表現在我國的20年代末到90年代中期左右，主要是以
板式家具的出現為標志的。后現代主義家具設計對傳統文化格外推崇，從中吸取了大量的營養素材，并結合現代主義家具設計風格而設計出的具有十足個性的后現代主義家具。
“后現代”的興起顯然暗合了當代設計潮流。簡單說，后現代家具就是集實用化、個性化、藝術化和品位化于一身的家具設計風格。它們大都選用上好材質并結合現代家具的直線型與古典的個性化反叛。像：直角沙發、靠椅、矮桌、方桌和方幾深得明式家具的的端莊神韻，又不失現代家具簡約而得意洋洋的時尚感。
同品位高尚，嚴謹得近幾近刻板的現代主義設計相比，后現代設計像掙脫了父母的孩子一樣任意揮霍他們的年輕與靈動。叛逆的、游戲的、洋洋自得的，甚至有些頹廢和放蕩的后現代主義風格涌入了我們的生活。
后現代主義宣揚文化的多元論及其差異性、開放性與變異性，強調設計的個性和民族特征是后現代主義思想的一部分，且在后現代主義設計中又表現出了古典的回歸。
