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陶瓷藝術發展至今已有五千年年的歷史，陶瓷藝術隨著人類文明的發展而逐漸進步，在它的身上凝聚了人類的智慧。在那個令人神往的年代，人們對陶瓷藝術由粗獷向細膩的轉變，由繁復龐雜向稚拙、簡樸、大方的追求，蘊含了人們對現代陶藝的深究和喜愛。本文僅就現代陶藝與現代家居的交融作一分析。

一、現代陶藝的特色

現代陶藝作為現代藝術的一部分，所體現的是一個新的文化現象和行為方式，更多的則是在精神領域的開拓與描繪，這使其充滿了象征與浪漫的特征，它是泥、釉、火的交融，從而起到了一種審美導向作用。現代陶藝的發展是以反叛傳統為其出發點的，從現代陶瓷的本質上看，它體現的是一種真實的關系，即體現陶藝人精神的關系，這種關系包括了現代社會中人與自然、人與人、人與本能和人與理想等一系列的關系，即從事者，包括作者和接受者。也許有些人常常眷戀著傳統的美術標準，因此固執地將現代陶藝看成是一個有附加價值的恒定的物品。人們在舊的、習以為常的美術標準下，現代陶藝有時就會被認為顯得丑陋、粗糙、脆弱、單調。現代陶藝的丑陋實際上是對傳統美術標準的反叛，傳統美術培養起來的陳舊標準從來就是把丑陋掩蓋起來的，而這時現代陶藝將這種存于人類生命中真實的丑陋發表出來，這對于習慣了傳統審美標準的人來說是不能接受的，他們希望在享受一些優美的手工藝的同時議論和批判現代陶藝的所謂丑陋。現代陶藝的觀念要比一件陶藝作品的本身要優先，因為在現代陶藝中，真正顯示問題的不是作品而是作品的觀念，稱為一個有作用的東西，其本身就是一件“作品”。

陶藝作品所提供的僅是一種刺激思考的機會，有時作品并沒有固定的形式符號，現代陶藝的作品體現的只是一個機緣，一種儀式。每一件陶藝作品都有觀念，作品的存在是人的關系的變化，現代陶藝中的“形式”、“觀念”與傳統陶藝中的“內容”含義不同。現代藝術的現代陶藝本身就是觀念。觀念即形式，形式即觀念。現代陶藝并不否認觀念是通過形式來傳達的。陶藝家創作形式是為了顯示觀念，觀眾透過形式來接受觀念，然而現代陶藝觀念與形式的關系與傳統美術并不一樣，這個不一樣的形式，并不是由陶藝家單方面完成的而是由觀眾在接受過程中利用自己的心態素質、修養和理解來對作品作出自己的解釋，形成一個“自我的形式”。這個形式既包含所在陶藝作品的形式，同時又加入自己的看法，作品在觀眾心中完成。從藝術方面來看，陶藝家用自己善用的表現手法來顯示觀念，根據作品存在的方式、形式所引起的個人內在反應、思考，形成自己的觀念，作品宣告完成對于他來說，這個過程就是形式，同時也是他的觀念，觀念本身就有了形式。由于陶藝家對材料和技術的駕輕就熟，使他們更好地表達自己的觀念，而不會受到材料及工藝技術對于主題表達的限制。也可以隨心所欲地將觀念與形式完美地體現出來。

二、現代陶藝與現代家居的交融

陶瓷藝術在現代轉化過程中最主要的是價值追求的轉變，是從對物質性質、實用性質的側重，轉到內在審美的室內裝飾的側重，這種價值追求的轉化，使現代陶藝的形成也得以充分發揮。眾所周知，現代人對時尚家居的陶藝裝飾更有文化底蘊、更有品位，已成為現代家居的新寵！

在家居布置中，人們喜歡悠閑自得的藝術享受，欣賞著富于變化的釉色，感受散發著獨特韻味的陶藝作品，揣摩著耐人尋味的現代陶藝作品，因為它既可以點綴環境，悅人眼目，又可以作為環境的主體，撼人心魄。感性化、個性化的設計當然就有感性的解讀。隨著人們健康理念的提高，除了關心裝修及家具的環保性外，也開始關注家居裝飾的環保性。家居飾品趨向自然質樸的原生態甚至帶點原始味道的陶藝作品，采用各種新穎、別致、具有時代感和裝飾效果的材料裝扮居室時，現代陶藝遠比傳統陶藝要自由、要豐富，也使彼此之間形成非常明顯的區別。總言之，現代陶藝的形式感具有高度的自由性，正因如此，現代陶藝在形象、色彩、造型方面，呈現出豐富而新穎的形式風貌。

三、結束語

總之，要使現代陶藝與室內家居空間處于一流而整體的系統關系中，則自然要求創作者的注意力以對陶藝作品本身的關注轉到對現代陶藝與室內家居空間各種結構要素，形式要素并行綜合交融，從而創造和諧統一的室內家居環境。

如果說，一間別致的小屋是一個舞臺的話，那么，適當陶藝擺設就是舞臺上的演員，它可以把藝術的感染力控制到一個最佳的狀態，強化環境的美、生活的美。