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      每個生于長于陽江的本地人從小都會被告知：陽江有“三寶”——小刀、豆豉、漆器。但跟正常發展乃至走出國門的陽江小刀、陽江豆豉不同，陽江漆器卻隨著原“陽江縣地方國營漆器工藝廠”在上個世紀80年代末的倒閉，而幾乎銷聲匿跡。走在現在的陽江街頭上，你會發現，陽江所驕傲的漆器似乎已經推出歷史的舞臺，在陽江市申報廣東省“漆藝之鄉”稱號的申報材料上我見到這樣的文字：“上個世紀80年代末，陽江漆器工藝逐漸衰落，如今將成絕唱”。

    陽江漆器：曾獨領**，卻將成絕唱

    陽江漆器歷史悠久，馳名中外有三百多年，是我國傳統的工藝品之一，具有東方民族風格和濃厚的地方特色。它色彩絢麗，造形奇巧，技藝精湛，防潮耐用，既可作生活用品使用，又可作美術工藝品鑒賞。田漢同志1962年4月13日參觀陽江縣地方國營漆器工藝廠時題詩：“靜女心如發，名師手有神，陽江朱漆好，留得嶺南春”。

    陽江漆器的制作，初時只生產皮箱、皮枕，顏色只有紅黑兩種。由于色澤光滑可愛，能防潮防蛀，因而人們很喜歡選用，生產逐漸發展，行銷省港各地。

    陽江漆器從質地上分類，有皮胎、木胎、金屬胎、瓷胎和紙胎等種，以皮胎產品具有陽江漆器的獨特風格而馳名。皮胎產品又以漆皮箱和漆皮枕最為著名。

    漆皮箱的制作，是先用杉木作骨架，再在其內外粘貼一層牛皮，經過加固、熨平，然后髹漆晾干。漆皮枕是在木架上用藤絲編織輪廓后，套上一層牛皮，經過加固、熨平，然后髹漆而成。

    據有關史料記載，早在宋代時，陽江漆器制作技藝已相當精美了；到了清朝，陽江漆器生產曾盛極一時。手法有平磨彩繪、描金、推漆、鑲嵌、刻錫、印錦、暗花、涂變等等。漆皮箱、漆枕，現在是運用平磨彩繪、暗花、涂變等裝飾藝術。鑲瓷煙具，造型素雅，色澤金亮，猶如玳瑁；錫片鑲嵌屏風，裝飾取材富有江南農村情趣；用刻錫研磨的糖果盒，造型圖案具有民間藝術的純樸風格；紅柿脫胎糖盒，采用柿子柔美圓滑的外形，擴大體積作為造型，糖果盒蓋涂上透明的棕色漆，盒內則是金漆，色調和諧，漆色鮮亮。陽江漆器素以平滑淡雅，久用愈亮，牢固耐用而著稱。陽江漆器在裝飾上多采用平繪手法，取材于花鳥山水。它用筆簡練，流暢生動，色調明快，刻工精細，風格豪放，形成了濃厚的地方色彩。

    據說清道光年間（1854年6月15日），，有一個外國商人購得一批陽江漆皮箱，內裝貴重物品，乘船回國。滿載陽江漆皮箱的葡萄牙輪船“瑪麗號”號，經好望角時遇臺風沉沒。幾天后，這個商人偶然在海邊拾獲自己的一只皮箱。抹干后，外表光滑如故。揭開一看，不由得驚詫不已。原來他以為那只皮箱在海里漂浸了多日，里面的東西肯定被海水浸壞了，誰知箱里一點水漬也沒有！這個商人不但逢人都夸這件事，還寫文章在報上發表。于是陽江漆器便馳名中外了。第二年，就有外國人來到陽江，找到了“老義和”買了很多漆皮箱，從此，陽江漆皮箱開始遠銷美洲。在國外巴勒斯坦人曾買了陽江漆器廠一批漆皮箱,作為保管文件之用;在國內,一些文史館和博物館也到該廠訂造不同規格的漆皮箱,用以存放名人書畫和珍貴歷史資料。

    有300多年歷史的陽江漆器，輝煌之后卻將成絕唱。解放后陽江漆器不斷創新，努力增加花色品種，由過去的20多種，增加到二十世紀八十年代的500多種，在漆裝飾方面，由原來的黑、朱色，增加到了各種色漆，并有罩金、鑲嵌、螺鈿、描金堆漆、印花等技法。但一場“文革”，陽江漆器滑落低谷。文革期間工廠紀律松弛，開會工人不愿參加，廠領導把院門關起來，工人還是跳墻出去。出口訂單不少，但沒辦法完成任務。整個“文革”期間，陽江所有漆器廠差不多一直虧損，陽江漆器的輝煌將成絕唱，令人感傷。