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大步邁入藝術(shù)時代 瓷磚不應(yīng)僅是瓷磚
發(fā)布時間:2009-08-13 作者:ccy 瀏覽:54

概要: 大步邁入藝術(shù)時代 瓷磚不應(yīng)僅是瓷磚

    瓷磚,首先是實用的。但藝術(shù),從來就不曾遠(yuǎn)離。

    漢代的畫像磚,已經(jīng)采用中國繪畫散點透視方法來構(gòu)圖和表現(xiàn)畫面,具有高超的藝術(shù)水平。在大唐、康乾盛世,陶瓷工藝都得到了長足發(fā)展,湖南長沙窯的釉下彩繪,清代陶瓷技法的極盛,都是例證。在長期繁榮年代,藝術(shù)瓷磚會有更加深遠(yuǎn)成熟的表現(xiàn)。

    20世紀(jì)以后,西方作為實用需求的陶瓷生產(chǎn),被工廠牢牢控制了,機(jī)械的產(chǎn)品充斥了市場。美術(shù)家對于制陶直接參與,如畢加索、米羅、萊歇、呂沙爾等畫家先后制作了大量陶藝作品,包括制作裝飾壁畫參與建筑環(huán)境的構(gòu)成。他們注重與自然和建筑環(huán)境的渾然一體,成為了泛濫的工業(yè)陶瓷海洋中的亮點。19世紀(jì)50 年代的英國“工藝美術(shù)運(yùn)動”和19世紀(jì)80 年代始于布魯塞爾的 “新藝術(shù)運(yùn)動”,就是設(shè)計師在謀求解決功能、藝術(shù)和藝術(shù)之間的矛盾,是藝術(shù)如何融合于建筑的思考。藝術(shù)家廣泛的進(jìn)入瓷磚的設(shè)計工作。

    對于工業(yè)文明的崇拜,使拋光磚曾經(jīng)大行其道。平整、光亮是大多人的向往。在此后,自然人性的回歸,使仿古磚走上舞臺。懷舊、滄桑、隱逸,營造出一種后工業(yè)時代的審美思潮,就是對于工業(yè)文明的倦怠,對于遠(yuǎn)古和童年的神往。在此之后是什么呢?千篇一律的仿古,不管是仿中國的古還是西方的古,還是模式化的、公式化的、符號化的。人們的需要是個性,是品味,是釋放。這些思想,是需要藝術(shù)載體呈現(xiàn)的,藝術(shù)瓷磚應(yīng)運(yùn)而生。

    瓷磚,不是僅僅用來走的,還是用來摸的,用來看的,用來聞的,未來瓷磚應(yīng)當(dāng)滿足人們“眼耳鼻舌身意”的六感,送來愉悅和滿足。那么,瓷磚,就不僅是瓷磚,瓷磚是一種生命體驗的集合體,可以與人們的感官輕而易舉地對接。藝術(shù)瓷磚的時代,已經(jīng)拉開了帷幕。