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     開闊的空間與歷史的厚重在這里自然而然地重疊，所以最終為一樓定下了由黑、紅、灰三種顏色組成的調子，與周圍對比鮮明。

后工業化的現代感

      與周圍被墻壁包裹得嚴嚴實實的房屋相比，這棟純粹用鋼結構和玻璃幕墻改造的別墅在北京灰蒙蒙的城市背景里透著清雅柔和的氣度。一條空間感極強的走廊，聯系著內外。暖暖的陽光穿過玻璃屋頂與幕墻照進來，心情瞬間歸于暖欣。

由一排翠竹構成的格斷，置身其中喧鬧離你而去。

      回憶起13年前的第一次裝修，馬躍笑稱，那個時候很草率地交給一家公司，只要求打理得可以居住就行。如今，對這個家的構想從醞釀到實踐都是他親力親為，處處流露出投入和用心。眼前的格局，是幾番大刀闊斧地改動之后才形成的—拆掉原本封閉的外墻，向外延伸拓展了室內面積；去掉若干根柱子，打通走廊與會客廳之間的空間，形成一個渾然天成的整體。透明的大塊玻璃、黑色的鋼結構以及淺灰色的水泥墻，一樓大廳整體上沉淀出獨有的布局節奏和審美趣味。他說，“看上去有一些現代、簡潔，更多地有一些工業化的痕跡，但卻很難歸類到任何一種關于風格的定義當中。”

在回字形的平面里加入了與藏品有關的紅墻格柵，成為轉換空間和視覺聚焦的元素，增添趣味的同時也拉開了空間層次。

一扇紅墻的大沖擊

      走進會客廳，立刻被不遠處那扇鋁合金結構紅墻所吸引。它看上去像木結構，實則金屬結構，可以向兩邊隨意拉動。客廳擺放的三張暗紅色皮沙發及淺紫色地毯也與紅墻一脈相承。“設計這扇六米多高的紅墻下了很大工夫，跟我的收藏愛好以及藏品陳設有關系”。在馬躍看來，這面墻是整個家最跳躍的部分，是一道耐人尋味的風景。在沙發上一落座，透過一條條紅色格柵，幾十件藏品給人一種隱隱約約的視覺印象，透出一股難以抗拒的神秘感——遇到有興趣的人，尤其當你的熱情被逗引出來后，馬躍就會迅速從主人和企業家的身份中跳脫出來，轉入他鑒陶學者和收藏家的口吻中。

采用玻璃與粗面水泥墻展現空間整體的穿透感，風格印象粗獷天成。

      七八年前，馬躍愛上了收藏，到現在統共收有200多件中國古代藝術品，主要由高古陶器和石雕等組成。在這個天然博物館，陳列了包括從史前的仰韶文化、馬家窯文化、齊家文化到商周至元明等各個歷史時期的陶器、從漢唐到明清等各個歷史時期的石雕。經過馬躍的二度創作，它們隨處可見地安放在家里的各個位置，制造審美視點。從入口的玄關到整條走廊，從會客廳到那間聚會才會啟用的餐廳—仰韶文化的尖底瓶、龍山文化的三足大鬲、馬家窯文化的人面彩陶罐、漢代的奔馬、唐代的仕女甬、元代的色目人俑……開闊的空間與歷史的厚重在這里自然而然地重疊，最終為一樓定下了由黑、紅、灰三種顏色組成的調子。

      有人問及為何偏愛陶器和石雕，他說：“首先是觀賞性，能帶給我審美上的愉悅，我喜歡粗獷的、有視覺沖擊力的美。”這扇紅墻之下，專門留出一個凹下去的區域鋪上地毯，作為年幼的小女兒玩耍之地。這個特別而又溫情的所在，泄露了父愛。

門廊兩側各設置了一組石造像陳列和熱帶植物盆栽，構成了一幅空間寬廣詩情畫意的景觀。

與大自然的零距離

     二樓的畫室，一個與大自然零距離的玻璃屋—腳下和頭頂都是透明玻璃結構，內部掛上了從德國運回的一整層百葉窗，可以根據光線的強弱自動調整到最佳角度。擺上畫架，拿起畫筆，頭頂是不斷變幻的天空，眼前是層次起伏的小花園，任由靈感傾瀉。

在圍和半圍的空間中，通過展示來體現東方藝術博大精深的審美價值取向。

      在視覺與空間的延伸之外，隨處可見的是千年木、天堂鳥、夏威夷椰子、大葉傘等大型亞熱帶植物。綠色、玻璃與大空間，讓二樓呈現出一種奇異的輕盈感。“這種大型植物一般酒店用得多，但特別適合家里的大空間，葉子的形狀與整體氛圍也比較貼合。”畫室左角擺著一盆熱帶綠植，巨大的綠色葉片盡情吮吸著陽光，一派生機盎然，與右側的美人蕉遙相呼應。這盆放在一樓走廊的美人蕉，枝干和樹葉倔強地向上伸展，把綠意從一樓延續到二樓，仿佛令人置身熱帶。

      沿著畫室走幾步就是起居室，米白色的地毯和米色的沙發，書櫥也是簡潔的款式。一個人在沙發上小憩一會兒，或者跟朋友喝茶聊天，享受這里柔軟的時光。