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概要： 一，裝修到底有沒有文化的問題?一位資深的設計師，他的回答令我大吃一驚——裝修沒有文化。所謂的文化是那些帶有神經質的設計師把自己的主觀意愿牽強附會的強加給業主的一種私欲的發泄。聽后迷惘不已，不禁想起權威的裝修書藉中的一句話——裝修的靈魂在設計，設計的靈魂在文化。
一，裝修到底有沒有文化的問題?一位資深的設計師，他的回答令我大吃一驚——裝修沒有文化！所謂的文化是那些帶有神經質的設計師把自己的主觀意愿牽強附會的強加給業主的一種私欲的發泄！聽后迷惘不已，不禁想起權威的裝修書藉中的一句話——裝修的靈魂在設計，設計的靈魂在文化。筆者認為，一個民族有一個民族的文化，一個企業有一個企業的文化，大的文化中包函著小的文化，而小的文化就是一種個性，這種個性體現在裝修上就是裝修文化，體現在一個國家中就是一種民族文化，一個沒有個性的民族很難說是一個優秀的民族。人們常說，民族的就是世界的，前幾年，歐洲裝修風格之所以在我國遍地開花，不就是因為他們蘊函著強烈的地域文化嗎?我國明，清的宮庭裝修之所以被冠以古典中式風格，不也是因為他的濃郁的民族文化嗎？
二，裝修越簡單越好嗎？今天，只要提到裝修，差不多異口同聲一句話——裝修越簡單越好！有業內人士說，所謂家的概念其實就是一個可住人的空殼，擺張床睡人，掛盞燈照明，家不是娛樂場所，實用就行。還有人說，未來的裝修就是給墻面造造顏色，幫業主布置布置沙發，家具，電器。筆者每日穿行于施工現場與人群之間，經常還聽到這樣一句很具代表性的話——你家裝修還吊頂？早過時了！聽其口氣，仿惚吊頂成了一件見不得人的丑事。于是，天花吊頂被撲之以鼻了，電視墻成了多此一舉了，造型藝術被當成繁瑣累贅了。。。一時間，什么也不要的簡單裝修成了一種時尚。
三，造成今天裝修越簡單越好的根源在于三點，（一），趨利主義，（二）趨同心理，（三）摹仿效應
（一)趨利主義，裝修公司是以贏利為目的的，誰都會算這個帳，在總預算金額不變的前題下，裝修內容越少，成本就越小，而賺的錢就越多，最終，簡約被變成了簡單，問題是，簡單后，業主花在裝修上的錢是不是變少了?業內還流行這樣一個潛規則——賺錢的工程就是優質工程，不賺錢的工程即使是獲獎作品也是垃圾！聽了這話你還會堅持認為裝修越簡單越好嗎？
（二）趨同心理，我國是一個受儒家學說熏陶已久的民族，人們受中庸之道的影響很深，大家或多或少都有一種人云亦云的趨同心理，在裝修的認識上，人們普遍覺得大家都在做的事是正確的。而趨同心理又是受趨利主義影響的，因為業主在裝修方面很大程度上是依賴設計師的主觀意志，設計師為了讓業主接受自己的簡單設計理念進而達到多賺錢的目的，就首先要給業主洗腦，而我們的消費習慣通常是被動式的和被誘導式的，銷售商推銷什么，我們就接受并購買什么。
（三)摹仿效應，縱觀我國裝修之歷程，先是摹仿西歐的，后是照搬中式的，然后是小公司抄大公司的，小城市抄大城市的，仿然一個抄字了得，緣于大公司在市場上的權威性，所以大公司的一舉一動都會成為裝修界的楷模，往往，大公司可能是基于降低成本的一項舉措，第二天卻成為了一種流行，也不奇怪，流行于全球的軍禮不就是源于一個遮陽的小動作嗎？摹仿的結果就是——謊言說上千遍也便成了真理。
四，我們的裝修已經變成千篇一律的雷同模式了，筆者說此話并非閉門造車，空穴來風，筆者在全國很多城市進行過裝修，也參觀過很多裝修公司的作品，其中包括北京的“業之峰”，湖南的“弘揚”，“自在天”，深圳的“居眾”等等，筆者不敢妄說他們的作品有什么不好，但給人的感覺就是過于簡單，有的幾乎沒有什么裝修內容或幾個重復的內容，家家戶戶幾乎都是一個一模一樣的“回”字型吊頂，如果從美學角度去審視其作品的話，也許是因為他們對美學的認識太過深刻——令人一眼根本無法看出有哪些值得欣賞的地方。難怪網上有人質問“弘揚”，你們到底在弘揚些什么？弘揚的是皇帝的新衣嗎？愚笨的人都看不出來？
五，要改變目前千篇一律的狀況，大公司首先要肩負起一種社會則任感和歷史使命感，事實上，大公司的一舉一動確實倍受人們的關注，也可以說是業內竟相摹仿的對象，一不小心，就會帶領人們走入一條既單調有平庸的道路。如果裝修還繼續走什么也不要的簡單化道路的話，那么百年之后，我們的子孫肯定不會記得我們曾給他們留下過什么痕跡，至少，明清過后，全世界都還記得有一個古典的中式風格。
六，我們的裝修正處于一個自相矛盾的時期，在承認裝修文化的同時，卻又一窩風地把傳承文化的載體無情的刪除，載體都沒有了，文化又從什么地方體現出來？筆者認為，人要衣裝，佛要金裝，三分張相，七分打扮，紅花還需綠葉配。如果廚師只需把飯做熟就行的話，還要色香味干什么？更何談什么飲食文化了，畫家畫樹，只需畫樹干，那枝葉還要它做甚？一件好的裝修作品，就象一個光彩奪目的鏈環，現在把
構成鏈環的裝修元素都刪除了，剩下來的是什么？
七，室內裝修并非越簡單越好，我們應該倡導簡約式的百家齊放，簡約應該是一種藝術化后的簡潔，就象女人從濃裝重粉向輕描淡寫轉變一樣，若有若無，恰到好處，所以簡約應該成為當今裝修的主流，它也就是裝修的共性，在共性的基礎之上再強調個性，那就不會造成千篇一律，裝修也才會出現勃勃生機和百花爭艷的景象。實踐證明，裝修時，該裝的地方就必須要裝，該吊的頂就一定要吊，有人誤認為現在的商品房層高不夠高，吊頂后會給空間造成壓抑感，根據筆者從業多年的經驗，凡成功的天花吊頂根本就不會產生壓抑感，學過物理的人都知道“參照物”這個概念，一個矮個子站在高個子身邊，矮的會顯得更矮，高的會顯得更高，吊頂也是同樣的原理，突出一個地方的矮，正是襯托另一個地方的高。吊頂后，空間的層次感體現出來了，光與影也有機會表現出來了，更重要的是，整個空間得以平衡了，五行學中天為陽為陰，當人們把地面裝得嚴嚴實實的時候，如果天花不吊頂的話，是不是覺得地面太過于厚重？而光禿禿的天花是不是會給人造成頭輕腳重的別扭感？這種感覺就是視覺不平衡和陰陽失調。
八，視覺平衡是一套裝修作品成敗之關鍵所在，因為人們對事物的感知首先是通過視覺，所謂一見鐘情就是一種視覺效果，視覺上中看了，心理上也就自然產生好感了。
九，要做到裝修中的視覺平衡，就必須合理運用虛實結合的原理，下過圍棋的人都知道，厚重的地方不應去落子，正確的做法應該避實就虛，力求空間達到整體平衡。 十，在落實視覺平衡的時候，我們還應特別注意比例搭配原理，往往，同樣的造型，在東家好看，在西家卻很難看，原因就是沒有因地治宜地對裝修元素的尺寸進行比例調配。
十一，要想把房子真正裝修成功，還要注意整體的協調以及細節的處理，在細節的處理過程中，筆者留意到這樣一個現象——視覺上的相框效應，那就是給有過道的地方包上木套后，整個空間從視覺上和心理上突然感覺變窄變小了，本來，相框具有把分散的東西凝聚在一起的作用，但在室內空間使用時卻起到了束縛人們思維的反作用。事實上，過道包套既破壞了墻面的連續性和完整性，又擠占了一定空間。另外，在過道或客廳與陽臺之間加裝玻璃隔斷也是使空間變小的罪魁禍首，筆者在珠海裝修時就遇到過這樣一件事，一同平方同戶型的業主在參觀筆者所裝修的房子后，疑惑地問，你裝的房子怎么比我的大一些？原因很簡單，筆者在客廳與陽臺之間裝的是可以完全拉開的軟隔斷（淺色厚重布簾，需要時拉攏擋冷氣外泄），這樣，客廳的空間伸延到了陽臺，視覺空間開闊了，心理上也就自然覺得房子變大了。
十二，其實裝修是一門很有趣的學問，它與我們的生活的方方面面都有著千絲萬縷的聯系。擺在廚師們面前的是同樣的柴米醬醋鹽，擺在音樂家面前的是永遠的7個***數字，擺在畫家面前的是同樣的紙和筆，擺在作家面前的總是那些相同的文字，而擺在裝修者面前的也是同樣的線條與夾板，等等。
