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     在故宮博物院所藏眾多清代帝王像中,有一幅《康熙帝寫字像》軸。此畫描繪的是玄燁練習(xí)書法的情形:左手按紙,右手提筆,凝神屏氣,一派莊重。其身后屏風(fēng)上舞動的墨龍,則顯示著主人非同尋常的身份。這幅肖像畫的作者及創(chuàng)作過程雖然已經(jīng)無法考證,但可以想見,康熙命畫師專門為自己繪制一幅寫字的御容,必定是出于對書寫的特殊愛好。

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    近期嘉德在線征集到一函八冊《吳引孫舊藏康熙皇帝御筆石刻拓片八冊》(預(yù)計將于8月14日拍賣)，清吳引孫舊藏康熙御筆拓片一函八冊，二百一十開(31×35cm)，原裝舊裱，為清宮造辦處制作。并有吳引孫簽條：圣祖仁皇帝御筆石刻八冊，光緒壬辰購藏。鈐印：臣引孫印(白)真州有福讀書堂藏書。從拓本看，都是濃墨擦拓，其墨色烏黑，拓本黑白對比強(qiáng)烈，墨色少光，墨光如鏡。拓本字跡清晰，品相完好。裱工亦古樸典雅，屬宮內(nèi)造辦處制作。為清中期烏金拓本。所謂烏金拓者，用白宣濃墨拓之，再砑使光，望之漆黑光亮，黑白對比度強(qiáng)。

    據(jù)史料記載：御制法書冊八本，由康熙皇帝臨寫唐太宗、黃庭堅、米芾、趙孟俯、董其昌諸帖，分別賜與李光地、楊名時、高必弘、朝琦、師懿德、胡琨、弘聲、羅綸、許天馥、王愷人、陳朝、亨特、白為璣、蔣日廣、李天馟、趙世德、韓逄庥、李庭臣、李玉堂、魯相、楊朝麟、張安世、卞之琇、楊天機(jī)、祖良梅、佟锳、許國栻等二十七位文武官員。后有李光地、朝琦蒙賜御書，及彚模成帙凡若干卷詳述經(jīng)過。

    康熙書法：一生宗董

    從《吳引孫舊藏康熙皇帝御筆石刻拓片八冊》來看，康熙皇帝在書法的臨摹學(xué)習(xí)上是下了很多功夫的。以他臨寫的唐太宗、黃庭堅、米芾、趙孟俯、董其昌看，廣度來看，康熙在書法的學(xué)習(xí)上選擇了比較寬泛的道路，而且在以上諸家的學(xué)習(xí)上盡量忠實(shí)原作的學(xué)習(xí)，并且經(jīng)過長時間的學(xué)習(xí)和臨摹，然后上石摹拓，再分賜眾臣，如以此而觀，說明康熙對自己的書法是滿懷自信的。康熙把董其昌作為自己的學(xué)習(xí)和臨摹的范本，但其實(shí)際的學(xué)習(xí)效果來看：筆鋒偏軟，整體都軟秀有余，但缺乏骨力，重心不穩(wěn)。未能得董其昌的那種飄逸博美。

    康熙的書法是沈荃傳授的,康熙之所以學(xué)習(xí)并酷愛董書確實(shí)與沈荃有著極大的關(guān)系,沈荃將董書的技法和風(fēng)格忠實(shí)地傳入清朝,使董書征服了需要漢文化的滿族統(tǒng)治者,這無疑具有重要的歷史價值.由于康熙皇帝對董其昌書法的推崇與尤愛,『上有所好,下必其焉』,專仿董書,常受到康熙皇帝的賞識與重用,董書成為求仁的終南捷徑.康熙一朝六十余年,皆以董書為一尊,臣下無不逢迎,無論是童子習(xí)書、科舉考試、文人揮毫,還是在書法審美或在書學(xué)理論上都以董其昌的書法審美與書學(xué)思想為圭臬.董書風(fēng)行天下,應(yīng)該說沈荃起到了關(guān)鍵性作用。