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　　后現代主義的設計風格強調建筑的復雜性和矛盾性，反對簡單化、模式化，講求文脈，追求人情味，崇尚室隱喻與象征的手法，大膽地運用裝飾和色彩，提倡多樣化和多元化。在造型設計的構圖理論中吸取其它藝術或自然科學概念，如片斷、反射、折射、裂變、變形等。用非傳統的方法來運用傳統，以不熟悉的方式來組合熟悉的東西，用各種刻意制造矛盾，如斷裂、錯位、扭曲、矛盾共處等手法，把傳統的構件組合在新的情景之中，讓人產生復雜的聯想。

　　大概歸納起來，后現代主義的室內設計主要有幾大特點——

　　１、反現代主義“少就是多”的觀點；
　　
　　２、設計時運用傳統的室內構件通過新的手法加以組合，另一種是將傳統建筑構件或室內構件與新的構件混合、疊加，最終求得設計語言的雙重譯碼和含混的特點； 

　　３、在室內大膽地運用圖案裝飾和色彩； 

　　４、在設計構圖時往往采用夸張、變形、斷裂、折射、錯位、扭曲、疊加、矛盾共處等手法，由于構圖自由度大，較難把握其藝術效果。 

　　室內設置的家具、陳設藝術品往往被突出其象征隱喻意義。

　　后現代主義出現在現代主義之后，人們為了突破現代主義室內設計理性簡潔造型的千篇一律，從一個極端走向了另一個極端，二十世紀六十年代以后，后現代主義應運而生且受到歡迎。 

　　一個不算太大的空間，施展的是一幕又一幕的仔細編排，20世紀60年代的裝飾可謂盡領**。

　　一室定制的家具，使室內呈現統一感，設計師的意旨在此，使室內的布局處處驚喜乍現。

　　流線圓弧的設計在廳區呈現陳列、儲物柜于一身，長行圓角的圖案與大門如出一轍，使室內充滿圓渾之美感。 

　　因應著睡房的間格，書柜及衣柜均經過細致處理及編排，使之地盡其利。 

　　善用空間為設計師的基本原則，玄關側設置一鞋柜，如非必要時，波浪形木制屏墻側關上，構成裝飾的美化效果。