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概要： 從“寧舍一頓飯，不舍二人轉(zhuǎn)”到“東北二人轉(zhuǎn)，死了都要看”，二人轉(zhuǎn)的“娛樂至死”精神，使其符號性標志人物趙本山和他的徒弟們，結(jié)結(jié)實實地火遍了大江南北，“小沈陽”更是迅速走紅于各地演出舞臺，頻繁在電視節(jié)目和廣告中高調(diào)亮相。
從“寧舍一頓飯，不舍二人轉(zhuǎn)”到“東北二人轉(zhuǎn)，死了都要看”，二人轉(zhuǎn)的“娛樂至死”精神，使其符號性標志人物趙本山和他的徒弟們，結(jié)結(jié)實實地火遍了大江南北，“小沈陽”更是迅速走紅于各地演出舞臺，頻繁在電視節(jié)目和廣告中高調(diào)亮相。在人們的不解甚至質(zhì)疑聲中，擋不住的卻是這個傳統(tǒng)藝術(shù)的遍地開花和“日進斗金”。二人轉(zhuǎn)究竟有多火？為什么這么火？還能火多久？帶著諸多疑問，記者對這個文化產(chǎn)業(yè)的“奇葩”展開了深入調(diào)查。
民間“小沈陽”淘金熱破解傳統(tǒng)藝術(shù)生存困局
記者在綏化市北林大劇院見到嗓音沙啞的臺柱子張希帥時，這個面龐黝黑的漢子手機響個不停，與別人不同，他的手機鈴聲和彩鈴都是經(jīng)典二人轉(zhuǎn)曲目。作為國家二級演員，他在當?shù)匾彩莻€“叫得響”的人物，不僅有自己的二人轉(zhuǎn)學校，還開辦了禮儀公司和飯店。
“也算得上綏化的‘小沈陽’了！”朋友們?nèi)绱嗽u價張希帥。“１９９１年我的一個節(jié)目獲獎后開始在綏化一家小劇場演出，那時演一場才１５元，音響設備不好，基本全靠嗓子喊，一個月工資只夠吃半個月，剩下半個月被飯店追著**要賬！”回憶當年的艱辛，他唏噓不已。如今，演出環(huán)境與個人收入都產(chǎn)生了翻天覆地的變化。
北林大劇院總經(jīng)理張成祥告訴記者，劇院僅燈光、座椅等裝修就投入了１３０多萬元，目前還在不斷投入。“我從２００８年開始想投資文化產(chǎn)業(yè)，把東三省的歌廳、酒吧等各個行當考察了個遍，發(fā)現(xiàn)還是二人轉(zhuǎn)賺錢。”張成祥說，劇院有６００多個座位，每天晚上演出３個小時，包括５檔二人轉(zhuǎn)、１檔雜技，票價從１０元到４０元不等，還有茶點、酒水等消費，幾乎每天爆滿。“一天能賺多少錢我不方便告訴你，但在我這演出的演員，每天最便宜的‘一副架’（即一對搭檔）演出也要３００元，壓軸的最貴時達到了１１００元，這些走穴的演員來自全國各地，也包括劉老根劇組的演員！”
二人轉(zhuǎn)究竟有多火？還不到晚上７點的開場時間，北林大劇院的門口已經(jīng)聚滿了等待入場的觀眾。“我們這的平均工資每人一個月才１０００多元，劇院門票最貴要４０元一位，就這樣還要提前訂票！”前來觀看演出的公務員魏先生說。
“在綏化市的高檔電影院看一場電影也要４０元，但更多的觀眾還是選擇了二人轉(zhuǎn)，這說明傳統(tǒng)藝術(shù)并不是文化產(chǎn)業(yè)的‘荒漠’！”張成祥說，與其他亟待保護、**不斷投入“救市”的傳統(tǒng)藝術(shù)相比，有著３００多年歷史的二人轉(zhuǎn)越轉(zhuǎn)越火，其高度市場化的生存方式值得借鑒。
二人轉(zhuǎn)演繹文化產(chǎn)業(yè)現(xiàn)代版“農(nóng)村包圍城市”
與黑龍江省京劇院共用一個舞臺的莫斯科大劇院，在哈爾濱旅游企業(yè)中頗有名氣，外地游客在此不僅可以看到俄羅斯風情歌舞，還可以觀賞到二人轉(zhuǎn)。與為數(shù)不多的固定京劇票友不同，來此的二人轉(zhuǎn)觀眾來自全國各地，兩者不同時段演出的鮮明反差讓人深思。
“作為東北地方戲，二人轉(zhuǎn)的舞臺從田間地頭到大雅之堂，逐漸形成了文化產(chǎn)業(yè)現(xiàn)代版的‘農(nóng)村包圍城市’！”黑龍江省藝術(shù)研究所戲劇研究室主任、黑龍江省國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄東北二人轉(zhuǎn)項目負責人常曉華告訴記者，二人轉(zhuǎn)在黑土地“遍地開花”，幾乎每個縣城都有自己的二人轉(zhuǎn)劇場，地級市的至少都在３個左右，省會城市哈爾濱更是如此，其中比較知名的劉老根大舞臺票價最貴達到了２６０元，而且需要提前預約，門票甚至成為一種交際的禮品。
記者在哈爾濱走訪時發(fā)現(xiàn)，二人轉(zhuǎn)的經(jīng)濟價值被開發(fā)成了完整的產(chǎn)業(yè)鏈條，不僅有連鎖經(jīng)營的東北大舞臺等劇場，酒吧、浴池、酒店也借此作為品牌招攬顧客。
二人轉(zhuǎn)這么火，為什么呢？“我們是坐火箭上的天，但根還扎在老百姓的土壤里！”國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人、黑龍江著名二人轉(zhuǎn)名家趙曉波女士說，有時文化下鄉(xiāng)，農(nóng)民只認二人轉(zhuǎn)這種傳播載體。
“過去是農(nóng)村人和老年人喜歡看，現(xiàn)在是老少皆宜，城里尤甚！”她說，二人轉(zhuǎn)也曾有過曲折，單純?yōu)榱藵M足一些低級趣味，但隨著國家綠色二人轉(zhuǎn)的扶植力度加大，二人轉(zhuǎn)推陳出新的特色充分發(fā)揮，吸收了小品、歌曲、雜技、魔術(shù)等多種表演形式“百花齊放”，更重要的是它“娛樂至死”的核心價值，最初的藝人都是農(nóng)民，本身就是原汁原味的“平民藝術(shù)”，完全是說老百姓的話、反映老百姓的生活，這是最明顯的“三貼近”，自然就會有市場。
聚焦二人轉(zhuǎn)的昨天、今天和明天
“趙本山、‘小沈陽’不是一個人，而是一批人，成就經(jīng)典，有偶然性，也有必然性！”常曉華說，他們的文化符號和文化經(jīng)濟內(nèi)涵標志明顯，二人轉(zhuǎn)的“品牌”效應和市場包裝很成功，值得其他傳統(tǒng)藝術(shù)借鑒。
“如果沒有趙本山，我招不來這么多學生。”張希帥說，二人轉(zhuǎn)明星的影響力提高了人們對這個藝術(shù)的認知度，他現(xiàn)在招的２６個學生８０％來自農(nóng)村，學費每年３０００元，“小沈陽”的一夜成名更是讓家長們看到了這個行當?shù)慕?jīng)濟價值。
然而，當年的二人轉(zhuǎn)遠沒有這么風光。“當時叫‘唱蹦子’，父母都說這行當是‘臭要飯的’，后來拗不過才同意我去學！” 張希帥回憶說，過去唱二人轉(zhuǎn)就是在農(nóng)村搭個臺子，用一個棉花套子沾煤油點燈，唱的時候蚊子漫天飛，有時一張嘴蚊子都飛到嗓子里了。
如今，二人轉(zhuǎn)火了，但它還能火多久？從黑龍江“二人轉(zhuǎn)”之鄉(xiāng)海倫走出來的趙曉波不無擔心地告訴記者：“目前二人轉(zhuǎn)的傳統(tǒng)唱腔正在表演中不斷壓縮，更致命的死穴是‘粉色’和表演內(nèi)容單一，過度模仿忽略了最根本的推陳出新。”
“東北二人轉(zhuǎn)分為兩派，以遼寧為代表的南派重說口，以黑龍江為代表的北派重唱腔，如今黑龍江的大部分演員表演也開始以說口為主，這可能讓傳統(tǒng)二人轉(zhuǎn)的一些絕技失傳，這也是傳統(tǒng)藝術(shù)在市場化過程中難以回避的切膚之痛！”常曉華分析說，目前大部分二人轉(zhuǎn)劇場的表演主要是小品，而且看了一個“小沈陽”就等于看了一萬個，許多表演都是相互模仿的程式化內(nèi)容，而缺少創(chuàng)新也正是“小沈陽”近來被不斷詬病的“死穴”之一，這也是二人轉(zhuǎn)的軟肋。更關鍵的是，部分演員依舊把“黃色說口”作為調(diào)節(jié)演出氣氛的“法寶”，而這很可能將這門傳統(tǒng)藝術(shù)再次“定義化”，使它重又走向死胡同。
對此，北林大劇院的一些探索讓人們對二人轉(zhuǎn)的明天多了一份自信。“觀眾需要培養(yǎng)，現(xiàn)在來聽正戲的觀眾也不少。”張成祥說，劇院每天的開場節(jié)目都堅持一場正戲傳統(tǒng)唱腔，過去許多人都是演過第一個節(jié)目后才入場，如今一些年輕人也開始坐下來品味傳統(tǒng)唱腔。
“‘粉色’的東西聽多了，觀眾也就膩煩了。”針對“黃色頑疾”，張希帥說，演員自己也反感“黃段子”，但“綠色二人轉(zhuǎn)”不是強推的，關鍵是觀眾的審美和取向的變化，“葷口”也有審美疲勞，觀眾有一個自我淘汰的過程。如今劇場表演中的“葷口”少了，“撕鐵盆”、“口鼻穿釘”等絕活、雜技多了，上座率一樣不減。
“關鍵在于內(nèi)容創(chuàng)新，扎根黑土地，在老百姓生活中汲取養(yǎng)分，不斷發(fā)現(xiàn)‘這個可以有’和‘這個真沒有’那樣的細節(jié)，賺來‘黃金萬兩’的二人轉(zhuǎn)才能轉(zhuǎn)不停，作為文化產(chǎn)業(yè)健康持續(xù)地發(fā)展。”常曉華說。
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