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     記者曾接觸過許多設計師，他們都都有一個共同的感受：設計師的理念不容易得到企業老板的認同，許多企業對于工業設計的作用認識不夠。深圳市平面設計協會主席韓家英說：“一個設計出來，有的企業愿意出50萬元人民幣，而同樣的設計，有的企業只愿意出5萬元。”大部分企業對工業設計的理解僅僅是畫張圖，設計一個外殼。而實際上，工業設計是一個很系統的工作，它涉及兩個領域。一個是技術領域，為企業產品提供應用環境的解決方案；另一個是美學領域，根據人們的文化背景、審美趨勢設計產品。韓家英說：你每天都要“遭遇”設計，而壞的設計就是一種視覺暴力，深圳企業家的審美和市民的審美都需要培養和提高。 
　　上月末，來深圳參加觀瀾版畫展的黑龍江老版畫家郝伯義接受記者采訪時說：中國的版畫在日本比較好賣，因為日本人懂版畫。日本的家庭到新年前都由家庭主婦決定新購一些版畫掛在房間里。那么，深圳的中小學能不能也開設設計欣賞課，從小培養設計的美學意識呢？王粵飛甚至建議深圳有必要開設一家專門收藏設計作品的設計博物館。記者了解到，關山月美術館已經把設計作為學術方向之一，開始有意識地收藏、展覽設計作品，深圳的學生和企業家可以走進美術館感受設計之美。記者曾接觸過許多設計師，他們都都有一個共同的感受：設計師的理念不容易得到企業老板的認同，許多企業對于工業設計的作用認識不夠。深圳市平面設計協會主席韓家英說：“一個設計出來，有的企業愿意出50萬元人民幣，而同樣的設計，有的企業只愿意出5萬元。”大部分企業對工業設計的理解僅僅是畫張圖，設計一個外殼。而實際上，工業設計是一個很系統的工作，它涉及兩個領域。一個是技術領域，為企業產品提供應用環境的解決方案；另一個是美學領域，根據人們的文化背景、審美趨勢設計產品。韓家英說：你每天都要“遭遇”設計，而壞的設計就是一種視覺暴力，深圳企業家的審美和市民的審美都需要培養和提高。 

　　上月末，來深圳參加觀瀾版畫展的黑龍江老版畫家郝伯義接受記者采訪時說：中國的版畫在日本比較好賣，因為日本人懂版畫。日本的家庭到新年前都由家庭主婦決定新購一些版畫掛在房間里。那么，深圳的中小學能不能也開設設計欣賞課，從小培養設計的美學意識呢？王粵飛甚至建議深圳有必要開設一家專門收藏設計作品的設計博物館。記者了解到，關山月美術館已經把設計作為學術方向之一，開始有意識地收藏、展覽設計作品，深圳的學生和企業家可以走進美術館感受設計之美。記者曾接觸過許多設計師，他們都都有一個共同的感受：設計師的理念不容易得到企業老板的認同，許多企業對于工業設計的作用認識不夠。深圳市平面設計協會主席韓家英說：“一個設計出來，有的企業愿意出50萬元人民幣，而同樣的設計，有的企業只愿意出5萬元。”大部分企業對工業設計的理解僅僅是畫張圖，設計一個外殼。而實際上，工業設計是一個很系統的工作，它涉及兩個領域。一個是技術領域，為企業產品提供應用環境的解決方案；另一個是美學領域，根據人們的文化背景、審美趨勢設計產品。韓家英說：你每天都要“遭遇”設計，而壞的設計就是一種視覺暴力，深圳企業家的審美和市民的審美都需要培養和提高。 

　　上月末，來深圳參加觀瀾版畫展的黑龍江老版畫家郝伯義接受記者采訪時說：中國的版畫在日本比較好賣，因為日本人懂版畫。日本的家庭到新年前都由家庭主婦決定新購一些版畫掛在房間里。那么，深圳的中小學能不能也開設設計欣賞課，從小培養設計的美學意識呢？王粵飛甚至建議深圳有必要開設一家專門收藏設計作品的設計博物館。記者了解到，關山月美術館已經把設計作為學術方向之一，開始有意識地收藏、展覽設計作品，深圳的學生和企業家可以走進美術館感受設計之美。