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　　西方世界一直在融匯東方的元素，而東方藝術(shù)也包容了很多西方的符號(hào)。不同的組合總是可以創(chuàng)造新的活力與動(dòng)感。在這個(gè)家中，設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)概念和材料結(jié)合了國(guó)際現(xiàn)代主義和中國(guó)傳統(tǒng)審美意識(shí)，通過(guò)空間形式和材料的應(yīng)用，創(chuàng)造出了個(gè)性化的個(gè)人世界。

　　大學(xué)時(shí)代曾經(jīng)瘋狂地迷戀過(guò)葉兆言的小說(shuō)，那種人生中由種種偶然堆砌而成的必然，讓人一邊感嘆命運(yùn)的波折，一邊更加相信種種尚未實(shí)現(xiàn)的夢(mèng)想。在北京郊區(qū)最美的青山綠水邊，就有這樣一個(gè)夢(mèng)想的屋子，主人把人生的體驗(yàn)，設(shè)計(jì)者把藝術(shù)的感悟都放進(jìn)了空間的每一個(gè)角落。點(diǎn)滴的細(xì)節(jié)和精致的色系，層層疊疊裹住居住者與設(shè)計(jì)者內(nèi)心的波瀾，讓刀刻般的滄桑展現(xiàn)出脈脈溫情，斑斕的色彩散發(fā)出柔和的光澤，當(dāng)你一路走來(lái)，所有的夢(mèng)想都凝聚在家這個(gè)最親切的片段里。

　　入戶的紅磚外墻，成為這種自然主義的起點(diǎn)。藏青色石板包裹著臺(tái)階，同色材質(zhì)的石墻扶手恰到好處地把質(zhì)樸和堅(jiān)實(shí)的外部空間氛圍襯托出來(lái)。紅漆木門后，小小的玄關(guān)成為整個(gè)
房子的基調(diào)。天然的風(fēng)格，雅致的色調(diào)，形式感的空間和中西合璧的配飾濃縮了整個(gè)室內(nèi)設(shè)計(jì)的精神。墻上的小幅油畫和條案花瓶可歸納為古典，而灰藍(lán)色的木墻裙、隔扇屋頂在**花朵的對(duì)比下，完全是理性和成熟的代表。斑駁的石材地面結(jié)合了冷暖兩種調(diào)性，猶如人生的每個(gè)階段，總是在現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)想中尋求某種平衡。平衡的調(diào)性展現(xiàn)出平和的心態(tài)。

　　客廳的設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)師戴國(guó)軍把重點(diǎn)放在空間內(nèi)部的建筑造型上以及空間形體所能給人的感受上。他摒棄了傳統(tǒng)半開放廚房的模式和客廳吊頂?shù)囊话闶址ǎ阉?dāng)作一件內(nèi)層雕塑作品加以塑造。

　　寬大的客廳埡口被截為對(duì)稱的拱門，模數(shù)與玄關(guān)的第一眼印象如出一轍，天井斜射出的光線，讓走廊洋溢著光與影的靈動(dòng)；樓梯立面上嵌著與地面同色系的彩色碎石，從客廳地面逐漸引向二層空間；客廳側(cè)壁造型獨(dú)特，層層遞進(jìn)的墻體取代了壓抑的吊頂，而保留了隱藏空間的功能；內(nèi)嵌的櫥柜讓截?cái)嗟膲w成為跳躍的展示平面，有抽象的油畫，也有手繪的花朵，還有墻上、柜上鑲嵌的花磚，壁龕上色彩斑斕的畫盤；客廳主要空間也不規(guī)則，電視柜變?yōu)楣诺涞姆忾]木柜門和平齊的墻體，壁爐式的低柜，光線透過(guò)寬大的落地玻璃和植物之間的縫隙投射進(jìn)來(lái)，使室內(nèi)產(chǎn)生了一種特殊的氣氛。

　　如果繪畫風(fēng)格可以從理性的超寫實(shí)主義回歸浪漫的古典主義，房間也可以從每間展示不同風(fēng)格的表現(xiàn)型，變?yōu)橐环N耐久悠長(zhǎng)的回味型，生出一種不可言傳的感悟，一份心有靈犀的感動(dòng)。

　　卷曲的蘭草，舒展的玫瑰，斑斕的熱帶枝葉，文雅的溫室綠植，自然的芬芳縈繞房間的一桌一椅，一燈一畫。沉穩(wěn)的木色家具，讓記憶中的美景與時(shí)間交織，毫不猶豫地在與自然的和諧交融中，在雨過(guò)天晴的彩虹時(shí)刻托起對(duì)現(xiàn)實(shí)和未來(lái)的希冀。

　　二樓家庭起居室的蝸居空間，再現(xiàn)了落日后的昏黃和黎明前清冷灰藍(lán)的交錯(cuò)時(shí)分，這種因缺乏流動(dòng)光線而理性到極致的時(shí)段，恰是家人最親密的交流時(shí)光。這種私密而親近的狀態(tài)在這方狹小起居空間里得以成就。

　　主臥的典雅和頂層兒童房的明朗同樣通過(guò)結(jié)構(gòu)化的多維語(yǔ)言來(lái)呈現(xiàn)。臥具、軟飾每一道精致的鑲邊，都讓素凈的平面花朵變?yōu)榱Ⅲw剪裁的素材；坡屋頂?shù)乃{(lán)色線條將大面積的白色空間強(qiáng)調(diào)為單獨(dú)的立面，增加了空間的進(jìn)深；衛(wèi)生間里油畫般的色彩，被各種筆觸抹在墻面、地面，甚至是大樹根部的保護(hù)基座上，仿佛主人一年四季、一天二十四小時(shí)不同的心情都凝固在這圖案的韻律當(dāng)中。長(zhǎng)條的是理性的梳理，大塊的是感情的放松，而細(xì)碎整齊的馬賽克正是秩序的新形象。小條石材拼接出的圓弧形墻體，在轉(zhuǎn)角處與原結(jié)構(gòu)直接相切，優(yōu)美的弧線卻不影響空間的使用。

　　成長(zhǎng)總是這樣從無(wú)序到有序，再到新的無(wú)序的有序。每一次成長(zhǎng)，每一份感動(dòng)都會(huì)更加堅(jiān)定你的信念。當(dāng)房子的主人周游世界回到家中，會(huì)好像忽然打開的記憶窗戶，往事又鮮活地出現(xiàn)在眼前。比如餐桌上的笊籬，那個(gè)兒時(shí)記憶中用粗糙的鐵紗網(wǎng)制成的使用器具，如今在俄國(guó)的能工巧匠的手下卻可以變得如此風(fēng)花雪月；那只與紅木家惋同時(shí)出現(xiàn)的窗棱，在如此氛圍的房間中，卻成為東西方文化的交融。如同歐亞大陸的相連，只有人為的界限，卻沒(méi)有真正文化的割裂。在這個(gè)家中，設(shè)計(jì)師沒(méi)有大玩設(shè)計(jì)，除了一些抽象的、具體的設(shè)計(jì)概念，設(shè)計(jì)師更多地通過(guò)表達(dá)業(yè)主的情緒、愛(ài)好，營(yíng)造出一個(gè)安逸的郊外居所。

　　建筑大師安藤忠雄53歲獲得普雷茲克建筑桂冠提名時(shí)，評(píng)委會(huì)認(rèn)為他的意識(shí)中的建筑總是一種可以居住的地方而不是一片風(fēng)景里的抽象設(shè)計(jì)。可以居住的地方是心靈的歸宿。無(wú)論是業(yè)主還是設(shè)計(jì)師，當(dāng)他們一路疲憊地走來(lái)，可以欣喜地發(fā)現(xiàn)，之前對(duì)生活對(duì)藝術(shù)的領(lǐng)悟，還有所有的夢(mèng)想，都可凝固在生活最基本的片斷—家中。