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    反復統一

    在不理想的家裝設計中經常看到造形、用材方式無規律的變化，帶給人觀感上的混亂和雜亂。如壁龕是各種形狀組合的，地面地板的天然色差沒有人為意識到應按規律間隔排列等都是缺憾的例子。

    多樣統一

    家裝設計中，有許多的文化因素擺在那里，如材料、色彩、花形、質地……它們是怎樣才能統一于無形，怎樣才能對立得有趣。哪一些地方應讓其有粗獷美，為何要運用殘缺美。這種多樣統一的不生硬，不牽強，是需要文化功力的。也有太多的家庭裝修多樣而不統一的例子。如以直線條裝飾為主的小戶型，一簡到底，但也有窗裝飾造成“混血兒”現象。

    對稱均衡

    家裝設計中的對稱不是絕對的對稱，而是相對的對稱。如客廳三人沙發一邊并不一定要單人沙發，它可以是不同形和色的躺椅，與另一邊單人沙發形成對稱。這種對稱是變化了的、升華了的對稱。絕對均衡的手法在現代的裝飾中漸漸少下來，從心理作用上它是由量來感知的，如掛畫的大小，擺布的多少，家具高低等之間的關系均可以在相對均衡中找到。

    調和對比

    好的家裝中，這是一個較重要的指標，一方面是講對比，如胡桃木深茶色的門與雪白的色彩強對比，另一方面講求調和的“弱”對比，如地面米白玻化磚與雪白墻面的對比。前者強對比，在色彩的對比量上，深少淺多，后者粥對比在量上是淺色和無色（白色）差不多，而且二者量較相等，這樣在室內的觀感上是合理的，不會引起突兀、反感和異樣的感覺。所以不管是色彩對比、造形對比，還是質感的對比，都是一個量比的關系。

    節奏韻律

    家裝中創造出各種具有條理性、重復性和連續性美的形式，就是韻律。節奏為有規律的重復，從家裝裝飾構成的要素中看到秩序間的關系，使人產生律動感，讓節奏在韻律中深化，人們從心靈感觸到韻律的存在，只要心靈的感動，好家裝才不知不覺地被人們所體會。

    尺度比例

    好的家裝設計中要有適當的尺度和比例，如大房間置肥大家具、小房間小巧、比例適度的家具。層高2.5米以下別吊頂，否則空間尺度壓下，人們起居更顯壓抑。踢腳線的高低與空間尺度之間的比例關系也很大，空間2.8米的高度，踢腳線則高150mm，若空間低于2.5m，踢腳線則高100mm。家裝中對于尺度比例的敏感程度是在實踐經驗中獲知的，其感性理解強于理性認識，這是有目共睹的，家裝中有千千萬萬個尺比例失當的例子，只要我們帶上一副富于經驗的眼睛就會一一覺察出來。