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    日本是個既現代而又傳統的國家，是個工業大國，世界第二經濟強國，在如此小的相當于我們一個省的土地上創造了奇跡，現代化程度非常高。

    東京的摩天大樓，現代時尚的空間設計讓人眼花繚亂，高科技產品也非常發達，而吃的、住的、用的卻保持得非常傳統，尤其是京都，極少有高層建筑，絕大部分是低矮的傳統民居，居住空間內部是榻榻米，席地而坐、睡，保留了非常傳統的生活方式。

    和室的空間都是用原木、白墻、和紙、木格推拉門構建。這些體現了傳統與現代雙軌并行的體制，久而久之，現代與傳統融合起來，現代的作品里通常融入了其東方美學的特征。

    北歐人認為設計是他們生活的組成部分，美國人以之為賺錢的工具，日本人則認為設計是民族生存的手段。日本戰敗之后被美軍占領，他們要在日本土地上為自己建造兵營、住宅、辦公室和各類服務設施，由于美軍不適應日本生活方式。

    就把美國樣式和作法搬到日本建造美國式的住宅和家具，并按美國標準進行驗收，因此在短時期內技術水平提高很快，達到世界水平。

    六十年代日本開始建立室內設計和家具設計專業。有了專業設計隊伍，并在高等教育中開設室內設計和家具設計專業。戰后日本既注重技術質量，又注重人才的開發，為其高速發展打下了堅實的基礎。

    近年來日本各地掀起的住宅改造熱方興未艾，在窄小的住宅空間中通過設計充分利用空間以及裝置現代化設備、家具、追求生活舒適和方便。過去按食-衣-行-住排列的生活要求，現在已改變為住-行-衣-食的順序了，把居住條件的改善放在首位。

他們的追求的在其空間特征和設計思想上有以下具體表現。

  1、純凈、抽象化然后達到美的純化

    后現代著名的建筑師漢斯·霍萊因曾搞過不少建筑設計和室內設計，突破了傳統的框子，與現代主義建筑設計迥然不同。多采用象征、隱喻手法，運用現代工藝材料與圖案、色彩相結合，來創造一種純凈化的特定理想環境。

 他的設計對世界影響頗大，日本不少設計師由此引伸更向前邁進了一步，在暗示使用功能同時強調設計的單純性和抽象性，運用幾何學形態要素以及單純的線面和面的交錯排列處理，避免物體和形態的突出，盡量排除任何多余的痕跡，采用取消裝飾細部處理的抑制手法來體現空間本質，并使空間具有簡潔明快的時代感

  2、感知自然材質，由景生情，回歸原始和自然

    在創造空間時，對表層選材的處理十分重視，往往強調素材的肌理，暗示功能性來突破框框。大膽地原封不動地表露水泥表面、木材質地，以及鋁合金、鋼鐵等金屬板格、金屬復合板材、人造石、馬賽克等飾面。著意顯示素材的肌理效果或本來面目，加以精密的打磨，使這些現代技術加工的表層材料質感完全像是用相機拍攝的效果一樣，或像透過濾色鏡觀看材質一樣的訴諸視覺的材料運用。

    這種過濾的空間效果具有冷靜的、光滑的視覺表層性，它牽動人們的情思，使生活在城市中的人具有潛在的懷舊、懷鄉、回歸自然的情緒得到補償。在造型純凈化、抽象化的過程中，對材料的肌理效果和質感的重視，必然上升到前所未有的重視程度，現代科技也為這種上升創造了條件。創造新的肌理效果，以及人們對這些肌理效果的心理效應已成為現代室內環境設計師們刻意追求的部分。

   3、視覺配樂-關系的先行性

    在強調空間形態和物體單純和抽象化的同時還必須重視空間各物體的相關性，即物與物之間的關系，可分為"物性"與"關系性"兩個方面。過去在著手的設計時往往著眼于"物性"考慮，即首先考慮物體本身。"物性"考慮是不可忽視的，但更應首先考慮的是該物件放置的場所，以及在與空間****的同時其物體所具有的意義。

   茶室或飲食店中往往放置一張大桌子，人與桌子的關系除了可使用之外，設計者還想使人在看到這張桌子時，聯到與家人、親友、戀人相聚的情景，即為創造啟迪連帶意識的氣氛。

    在環境設計時也多運用單純的直線、或幾何形體、或具有節奏的反復的符號化圖案或小波浪形狀、鋸齡形狀反復運用的邊緣處理、畫有細密格子的板面、反復凹凸的肋拱板面等，結合素材肌理效果、色彩變幻效果，使這些板和線的垂直、水平交錯的構成關系產生有音樂意境的空間效果。