91色视频在线观看_男女生在一起差差差_日日噜噜夜夜狠狠久久aⅴ_《色戒》未删减版在线观看视频

    “什么叫文藝為人民服務？關鍵是老百姓愛不愛看。”全國政協文藝界１１日小組討論時，馮小剛委員說，“純娛樂有啥不好？提供娛樂的本身就有價值，難道讓觀眾高興點兒就如同犯罪？”

    “的確，在‘媚俗’與‘崇高’之間，我們往往顧此失彼，無法完美平衡。”張藝謀委員坦陳，“有人說商業電影低俗、墮落，有人說純藝術電影晦澀、難看。導演自己要想明白，無論拍哪個都得做好挨罵的準備。”

    “這就是電影界的‘二元化’。”全國政協委員、著名導演馮小寧打開話匣，“有人為了在國際上拿獎，專門拍藝術片博取評委好感；有人為了取悅大眾，專門拍商業片賺個盆滿缽盈。”

    馮小寧委員說，中國每年平均生產４００部影片，其中兼具思想性和娛樂性的好電影不過２０部，比例太低。

    究其原因，全國政協委員、北京電影學院院長張會軍認為，一是中國仍處在電影市場發展的早期階段，為獲得資本積累過分追求高票房而忽視思想性，是這一時期的最顯著特點，“二是主流院線的觀眾群集中在２０歲至３０歲之間，以他們為市場進行創作、導演，難免出現淺薄的傾向。” 

    “電影票房再好，還是有人批；國際獲獎再多，還是沒人看；觀眾需求再大，還得求平衡。”全國政協委員、著名導演張藝謀１１日和記者聊著他的導演觀，“‘媚俗’還是‘崇高’，相信是每位導演一生的難題。”

　　“媚俗”與“崇高”往往顧此失彼

    金融寒冬中，３．５億元的票房收入，讓電影《非誠勿擾》的導演——全國政協委員馮小剛眉飛色舞的同時，也不時挨著網友們“超級低俗”的“板磚”評論。

    “什么叫文藝為人民服務？關鍵是老百姓愛不愛看。”全國政協文藝界１１日小組討論時，馮小剛委員說，“純娛樂有啥不好？提供娛樂的本身就有價值，難道讓觀眾高興點兒就如同犯罪？”

    “的確，在‘媚俗’與‘崇高’之間，我們往往顧此失彼，無法完美平衡。”張藝謀委員坦陳，“有人說商業電影低俗、墮落，有人說純藝術電影晦澀、難看。導演自己要想明白，無論拍哪個都得做好挨罵的準備。”

    “這就是電影界的‘二元化’。”全國政協委員、著名導演馮小寧打開話匣，“有人為了在國際上拿獎，專門拍藝術片博取評委好感；有人為了取悅大眾，專門拍商業片賺個盆滿缽盈。”

    馮小寧委員說，中國每年平均生產４００部影片，其中兼具思想性和娛樂性的好電影不過２０部，比例太低。

    究其原因，全國政協委員、北京電影學院院長張會軍認為，一是中國仍處在電影市場發展的早期階段，為獲得資本積累過分追求高票房而忽視思想性，是這一時期的最顯著特點，“二是主流院線的觀眾群集中在２０歲至３０歲之間，以他們為市場進行創作、導演，難免出現淺薄的傾向。”

    “張藝謀”們其實很無奈

    ２００１年，中國加入ＷＴＯ，國外大片風起云涌，紛紛登陸中國，搶奪市場。中國的電影業，在產業化沒有形成、市場規則沒有建立、市場經驗明顯不足的情況下，匆忙應對，受到很大沖擊。

    美國電影協會前主席杰克·瓦倫蒂對馮小寧委員說，他們的電影走向中國，一是為了賺錢，二是為推廣美國文化，三是為傳達西方的意識形態。

    為保護、發展國產電影市場，我國于２００３年頒布有關鼓勵民間資本進入電影業的規定。以“華誼兄弟”為首的一批民營傳媒公司，扛起了“護國”大旗，與國外大片一決高下：《沒完沒了》《大腕》《手機》《滿城盡帶黃金甲》《集結號》……“國產電影票房收入連創新高，連續６年位居前三甲，有效地抵御了外國電影的‘入侵’。”馮小寧委員說。

    據統計，２００８年，民營資本投資了９６部電影，占全年１４０部國產電影出品量的６８．６％。國產電影的票房收入有近８０％是民營公司參與發行創造的，民營電影經濟成分，正一步步獲得了管理層的“政策追認”。

    然而，“‘唯市場論’是民營傳媒公司的‘魂’，他們鮮有考慮自己肩負社會導向的重任，而是在主題策劃、檔期選擇、炒作點宣傳、推銷方式等方面形成潛規則，大量占有市場份額，過度迎合受眾，把所屬其他團體的導演統統擠走。”馮小寧委員說，導演背后必須靠財團（如民營傳媒公司）支持，“一旦上了這條‘船’，就已經被‘綁架’，從劇本選擇到受眾研究，都很難干預，根本由不得自己。”

    “在這種情況下，水平再高的導演也無法平衡電影的思想性和娛樂性、社會效益和經濟效益，只能在‘媚俗’與‘崇高’間徘徊。”張會軍委員說。

    社會責任不容缺失

    前不久，馮小剛委員作為廣播影視界代表，向***總理匯報了電影產業發展情況。他說：“以電影業為首的我國文化產業發展潛力巨大，已成為我國經濟的重要增長點，是實現‘擴內需、保增長’的有效途徑。”

    “但是，不能為了盲目擴內需而喪失企業的社會責任、導演的道德標準。”代表、委員們紛紛建議，采取以下手段弱化電影市場的“二元化”現象：

    一是構建市場份額的宏觀調控機制。“即對主旋律、商業片、藝術片等多類電影實行總量控制，避免制片商過于追求票房而忽視社會價值。”張會軍委員說。

    二是民營傳媒公司的市場導向，必須轉向經濟效益和社會效益的契合點。馮小寧委員說：“可喜的是，近兩年，民營傳媒公司的幾部作品已經開始逐步擺脫‘媚俗’傾向，向思想性、藝術性轉移，電影《集結號》《梅蘭芳》等影片正是這種嘗試的成功范例。”

    三是電影的創作者（編劇、導演）既不能被“唯市場論”內化，也不能走說教式的老套路，必須創新。即“把有思想深度的故事，通過現代化手段編得懸念強烈、富有**、令人感動，形成巨大的視覺沖擊力。”全國人大代表、著名導演胡玫說。

    第四，堅持主流電影的商業化運作模式，實施院線獎勵機制。“比如，影院放映國產片可給予免稅優惠；放映主流作品也可獎勵。”馮小寧委員說，“**不應該去生產產品，而應給產品提供良性的生存環境。”