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　　編者按：馬克辛是本次2008中國室內設計明星博客大賽暨“巴菲克杯”東北賽區選拔賽的評委之一，在設計界有一定威望的馬老師，現實生活中卻是含蓄內斂，謙虛隨和的，認真的聽著提問，然后滿懷誠意的回答，大師的風采立刻閃現，讓人不禁為他的平實而感動，同樣也被他的知識所折服。現在，讓我們走進大師的世界，一同聆聽大師的聲音。

馬克辛

　
  　接觸設計，需要一個機遇。

　　談到設計，我還是改行后才接觸到的。原來學圖案和工藝設計，77年國家恢復高考，作為第一批大學生考進魯迅美術學院，在冬季入學，當時學院只有傳統的裝潢系和染織系。入學后，在工藝系里學到了傳統的西方美術史，接觸了不少中外有關繪畫，設計理論的經典作品。我原來在工廠，農村工作中就從事美編，美術字，宣傳畫等宣傳工作，繪畫能力比較強，因此也對廣義的美學理論實踐的比較多。后來在校期間，3，4年級的時候，我們主要學習以日本為主的設計體系，色彩構成理論，80年代初，開始接觸西方有關設計的理論，德國的現代主義初期建筑，對家具，裝飾等設計方面也多少了解一些。

　　隨著改革開放，經濟復蘇，教育體制也有了轉變，設計領域增添了環境藝術和室內設計。在當時，我國自主培養的設計人才很少，全國也只有中央工藝美術學院和中國美術學院有設計系，我也曾在中央工藝美院進修過。80年代中期，學校成立了環境藝術系和室內設計系，隨后把我調入環境系，我之前在市場上也實踐過設計和策劃，之后進行了系統的研究，結合實踐，以理論為主的教學方法，開始培養學生。

　　以前對室內設計不是很清楚，只停留在材料的構成，簡單工藝制作和淺顯的裝飾裝修的概念上。其實設計概念和裝飾裝修的概念有所不同，設計不論大小，都是人與自然與環境共同的生活體驗。系統化的設計，不僅是視覺工藝，在功能上，是全方面的關注人生，是講究思維和方法的。

　　環保是我們的責任，不需理由。

　　環境保護就是人與自然的關系。人類所有的工作最初就是人的生活需求，我們所做的事情也是滿足我們的生活所需，因此很多行為對生態造成一定的影響。隨著城市化進程速度加快，現在的都市生活已經給人們帶來了諸多不便，比如污染，噪音，視覺污染，已經嚴重的影響到人的身體健康。近幾年，在城市的改造中，都是圍繞增加城市綠地，凈化空氣，增加城市的休閑空間，用植樹來改善環境污染，這些已經變成城市化進程的主流。開發新區也成了重要的項目，比如新北，在沈陽舊城周邊策劃新城，可以為城市減壓。現在在規劃設計上，都會考慮50，60年后，人口增長，交通，商業等問題，都會預測人們在環境中是否仍然能保持自然空氣，水質，土質給人們生活帶來的好處。因此，構建房屋之前，要把城市的污水，垃圾，雨水回收，排放尾氣，造成生態不平衡的諸多因素考慮清楚。隨著地下水面臨枯竭，新區改造建設更應該考慮到長遠，植樹植草，濕地，山地保護，連陽光都在考慮范圍之內。人們用現代化的方式應用環境，享受自然，設計室內與室外相結合的人居環境，那么就要把所有的材料，工藝，空間布局，功能匹配都圍繞保持生態平衡和保證人們身體健康。

　　一種設計是可以直接進入人的內心，從而帶出心底的感動。

　　好的設計既能夠彰顯設計師的在設計理念，視覺上的美感，個性化的表現，同時又能夠符合生態和環保，符合使用功能和視覺美感的和諧完美，人性化的和諧關懷以及關注弱勢群體。在韓國首爾的一次國際性論壇上，日本設計師舉了一個例子，讓我很受感動，記憶深刻。這位設計師談到，在日本，他傍晚的時候走訪了一個盲人家庭，當主人請他進屋時，把室內各種現代化的燈都點亮，從設計的角度來看，這些燈都是很專業的，按照不同空間進行匹配，色溫適中，考慮的非常周全。日本設計師很奇怪，就問主人，自己是盲人，為什么要放置這么多專業的燈，盲人笑笑說，因為我有好多正常的客人來家里，我是為他們準備的，讓他們享受到目前的高科技，所給他們帶來的舒適。設計師說盲人是見不到光的，但是他們都能考慮這么周全，那么我們正常人為他們考慮多少呢？比如市場上買的電飯煲，沒有一個是為盲人準備的，因此，這個世界上關注人性化的每種設計，都應該是完備的，都應該是考慮周全的。

　　未來的設計趨勢會對某些生活的細節的追求越來越完備，引導人們好的思維好的習慣。我們北方的設計有豪爽的一面，但比起發達國家，比如日本，美國和一些歐洲國家，就顯得相對粗糙一些。許多發達國家的人居環境，在走進之后，都會發現很多周到的設計，物品擺放也讓人們使用起來比較方便，便捷。比如新西蘭，公廁，垃圾箱到處都有，在國內雖然有，但數量不是很多，而且醫療，逃生一些指示性的標記也很少看到，不像國外那樣有安全感，如果發生意外，都可以在周圍找到一些設施進行緊急處理。

　　拉近距離的方法只有做足前期籌備這一個捷徑。

　　現在，我們的設計師往往急于開拓一些工藝材料和新的視覺語言，當然在國外這些也很受關注，但他們更關注的是設計的內涵，表面材料的背后，材料在經受時差，空氣甚至是日照時，會不會發生一些變化，會不會產生一些有害的氣體。所以在國外的設計中，一件完美的設計作品不僅僅是表面的視覺效果，還可以是完全的徹底的，尤其是對人們的生活使用，可持續的時間，考慮的十分周密。

　　現在，從視覺上來看，近幾年，城市的樓房建筑，商業設計，和外國的設計差別不是很大，這些大的建筑比較好學，但完備的設計理念和比較細膩的東西，就是我們所忽視的，比較難做到的，這是我們和發達國家中在設計程序和方法上有很大的差別。國外很成熟的設計師，在進入一個設計地段時，前期的調研比重很大，而我們則比較重視最后的結果。更多應該做調研卻沒有做到位的，這是和國外的差距。有些國外的作品，我們看到后不是很理解，怎么來的，怎么形成的，我們不懂，其實所謂的答案都是調研的過程中所形成的。因此我們在欣賞大師作品時，要注重理念的形成過程。模仿是一個弊端，比如城市的相互借鑒。

　　把民族的東西做得盡善盡美，奧運會有驚喜也有改進空間。

　　奧運會，是中國有史以來第一次舉辦，是讓全世界的客人，共同關注我們中國的一個很好的機會，通過這個窗口展現中國改革開放以來的變化，既能夠展現中國5000年的文明歷史，又能展示中國21世紀以來的重要成果和進步，所以說這是一次很重要的盛會。在題材上把5000年的文明，通過四大發明來展現出來，用倒敘的方式把中國的歷史，中國的文明，中國的文化展現出來，有很厚重的文化底蘊，但用的手法是比較現代的，用國際高端的廣場藝術的媒體材料，比如LED的使用，大面積的光源使用，編程，技術手段和光學手段來表現這個氣勢，比如禮花，腳印，還有用光來投射，聚光點，造成機械傳送的一些不露怯，主要還是設計理念上整體上是以中國的畫卷為開展，畫卷是中國所獨有，他用這個主題貫串了奧運會的整體，選點很好，很合理，貼切。但也有一些問題，就是手法上重復的比較多，方陣，人海時間過長，在視覺的語言表達上有些重復，視覺藝術上來看有些疲勞，從節奏上把握不是很好，還可以用的巧妙些。但是整個還是表現了很強大的震撼力，很不錯。

　　大人類主題取自和諧，最鐘愛風格來源于簡單。

　　那個設計是發現王國的入口，命名為陽光廣場，這個主題公園是美國迪斯尼設計公司的整體概念設計，當時在中國找一些設計師進行一個設計完善，那么我們學校應邀去參與這個設計競爭，這次的設計和其他設計不同，主要靠手繪來真實表現娛樂場所，我們被美國公司選中后，就去做完善設計，畫了上千張圖來進行。廣場的入口很重要，在地上用24星座的西方的理念來進行切入，設計，使東西方文化進行交融。因為迪斯尼的主題公園初始還是西方文化的占主導，但我的理解這是一個比較向上的廣場，和諧的，大人類的美好向往，用這個主題來體現這個設計是比較合理，把人們心里震顫的一些文化，帶動起來。太陽圍繞人間，這個主題可以得到表現，很有意義。

　　我喜歡簡潔的，功能性強的設計，不喜歡用的設計語言過多。每個人，喜歡一樣東西，都是有時間段的，隨著年齡的增長，豐富了閱歷和經歷，一定會有一些變化。設計屋子不要有固定性，在你變化后，對房子的需求會有些改變，我們在設計中會留下一些空間，強調色彩和形式上合理性，留一定發揮的空間。比如說房子六個界面，都考慮的非常周全，但語言過于復雜沒有留空間，我也不喜歡。我比較喜歡簡潔的，之后主人會用一些家具裝飾品去填充，讓房間更有時尚感和時代感，所以主材需要選擇，想用什么符號去構成，就需要留有一定的余地，去等待填充。

　　每個人的心中都會有一個最理想的房子，在有限的空間內，設計無限。

　　最理想的房子應該是采光好，通風好，空間流通性好的，空間上合理，裝修在建筑和裝飾上是功能匹配完整，合理的家具，裝飾品的擺設趨于統一的，非常舒適，注重文化品質，整個裝修風格上需要整體協調，比如鐘，座椅，家具的風格都是完整統一的，比如一幅畫，就是一個窗口，一個主人興趣愛好的展示，要和裝修風格匹配好，這樣整個裝修裝飾不露怯，不漏死角。如果附加的符號和結構很復雜，不匹配，這種就會很沉悶，很繁瑣，占用空間，使用后感到多余的裝飾只是視覺上好看，使用起來沒有真正樂趣和美感。

　　最舒適的城市應該是華盛頓，丘陵地帶，風比較溫和宜人，丘陵地帶特點就是有朝陽有遮陰的一面，日照形成的溫差讓城市有風很溫和，高低峽谷的結構，很迷人。尤其是綠化面積比較大，在紐約的住宅是高層密度比較大，猶如水泥森林，在華盛頓有明文規定，市區內不能蓋高層，現在我們上海，北京等城市很難找到。但是我們的新北開發區比較像，有丘陵地帶，還有湖水。

　　時空是有限的，人都有壽命限制，那么駕馭的空間也有限制的，比如立方米等，但是設計是無限的，可能過百年千年，仍然會留下來，這就是設計師的責任，成功的作品是可以流傳的。無論作品大小，只要有內涵，時代意義和超前的設計理念，是可以傳世的，比如埃菲爾鐵塔，悉尼歌劇院，鳥巢和水立方等等。有些可能幾百年后，高超的科技手段可以去替代一些建筑，但是仍然有很多是可以流傳的，比如古堡，教堂。所以得挖掘自己的知識寶庫，讓自己的作品可以有說服力，有傳承性.

　　教學是互動，不是灌輸，培養想法再去實踐。

　　我有獨特的教學方法，講課往往不是千篇一律一層不變的說教，會常常更新，授課方法也是一樣，把基礎理論說的通俗一些，把實踐的東西加進去。培養學生要先培養思維，再有想象力，活躍思維后，慢慢的去欣賞和讀懂那些基礎知識，不是一味的死記硬背。我要求學生先去理解，在講課的時候我也會不斷的增加一些大師例子，打比方啊，讓學生聽得清楚，聽得明白。我們講設計不去說自己是怎么設計的，往往是開發學生的想象力，把好的想法保留下來，不希望學生基礎好卻沒有想法，而是有想法后再去實現，體會到基礎知識的力量。

　　兩種身份，讓馬老師在設計師和教師的身份中轉換，但馬老師認為自己還是適合做教師，學生給他的信息也是如此，馬老師教師的身份已經有26年了，很享受和學生交流新鮮思想的過程。

　　設計大賽，是要用心去豐富，注重過程，花開也有聲。　　

　　本次的設計師大賽，是指定戶型，首先就讓大家都站到了同一起跑線上，那么設計出的作品有可比性，對同樣的東西有不同的理解，便于選手的發揮，所以說形式非常好。競賽可以在具體細膩的方案上開始，很不錯。在同樣的空間，讓大家設計，可以使設計師在這個空間里充分的發揮自己的想象空間，讓設計有的放矢，對深入的程度，色彩的美感，技術的實施都有可比照性，所以這樣的競賽很好。

　　我認為做設計有想法很關鍵，可以在這個空間展開想象力，做成有特色的室內空間，但是得拿出很多方面的技術手段，比如色彩，材料的應用上，工藝技術上，包括設計圖用什么軟件，構圖啊，視角選擇，包括家具，配飾和人性化的關懷等等，綜合完成，還是以視覺為主的概念設計。但是讀圖時能夠把每個線路的思考都能體現出來，是一個很細膩的事情，希望大家投入，把理念滲透在圖里，希望設計師可以用大量的時間進行創作。有想法后，怎么付諸實施要思考，這樣的設計大賽會對今后的設計工作是有影響的，因為設計習慣是慢慢養成的，所以大家都要注重過程，建議大家考慮的的要周全，還要記住好的設計會看上去很簡潔，很純粹，不要把過多的符號投入進去。最后祝愿所有參加設計大賽的朋友們設計出優秀的作品，取得滿意的成績。

　　相關介紹：馬克辛 簡介

　　馬克辛，魯迅美術學院環境藝術設計系主任。

　　研究人與自然的關系，把視覺美學與功能美學有機的結合起來，并科學的把這一規律運用到室內外設計中去。

　　1997年，主持設計“沈陽綠島森林公園規劃設計”獲首屆全國設計大展金獎。

　　1997年，“沈陽惠盛隆俱樂部餐廳設計”獲首屆中國室內設計大展佳作獎。

　　1999年，主持設計并施工的大連濱海路《海之韻》廣場獲第九屆全國美展金獎。

　　設計施工無錫游樂園《驚險大世界》。

　　主持規劃設計沈陽《中山公園》改造方案，獲市**獎。

　　《扎染用于大型壁畫的嘗試》1989年在《美苑》上發表。

　　1993年“環境設計應融于自然”在《美苑》上發表。

　　1996年“環境藝術學科辦學探尋” 《美苑》上發表。

　　1996年“當代中國設計師的抉擇”在“首屆全國室內設計大展”學術報告獲優秀獎。

　　“關于色彩綜合訓練課程的幾個問題”在《美苑》上發表。

　　《染織專業綜合性色彩構成教學法初探》1985年在《美苑》上發表。

　　1998年，“西歐城市公共環境藝術與環境意識”在“第二屆全國室內設計大展”“學術報告”獲優秀獎。

　　1998年主編《環境藝術手冊》遼寧美術出版社出版。

　　2003年主編《色彩構成》，遼寧美術出版社出版。

　　2008年，擔任2008中國室內設計明星博客大賽暨“巴菲克杯”東北賽區選拔賽評委。