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　　對于一個收成建立在說服人們揮霍銀子，購買一些非必需品的行業而言，今年的市道真是壞透了。就在經濟蕭條、信貸緊縮、房貸危機、銀行不堪重負、消費者信心日漸萎縮，這么個極不明朗的大背景下，一年一度的米蘭國際家具展在上月拉開了帷幕。往年，這里向來充斥著大量限量版的“裝置藝術”，等待買家不惜掏出“天文數字”收入囊中，然而，今年則全然不同。

　　在人滿為患的米蘭，要說任性的購買者正悄悄溜走，可能沒有人愿意承認，但是，設計師們卻無法不被彌漫在設計產業的沮喪心情所影響，即便最古靈精怪的設計師也是如此。當西班牙新一代設計天才杰米·海恩(Jaime Hayon)用盡渾身解數地用意大利馬賽克品牌Bisazza包裝出一架巨大的飛機時，卻也同時極為中規中矩地完成了Moooi的Elements系列。當你正對著荷蘭設計組Studio Job設計的鑲滿施華洛世奇水晶的巨型地球彈眼落睛時，他們為荷蘭陶瓷生產商 Royal Tichelaar Makkum設計的代夫特花塔，卻是銳氣可言。

　　經濟危機、環境危機外加設計師的神經過敏，本屆家具展上，許多設計師放棄了“色彩鮮艷的現代性生活”的冒險，轉而重新思考人類“困難重重的未來生活”。一股趨向于收斂的“生存主義者”設計風潮流行起來。它們造型細長、不占地，常常反映出原生態美學，不少品牌推出色澤更深、稍帶詭異意味的哥特式風格設計，常常一件產品具有多種功能，且同時使用可回收的原材料。年輕的西班牙設計師Nacho Carbonell的作品“演變”(Evolution)就頗具代表性，金屬框架糊上舊報紙做成的混凝紙(papier-m?ché)，將廢棄的塑料椅子連接起來，設計師解釋道：“坐在這個位子上，你可以逃離一切，我想給人類日常生活提供一個庇護所。”

　　這種“返璞歸真”的設計理念，即便在徳國設計師Konstantin Grcic、荷蘭設計師Hella Jongerius以及法國的Bouroullec兄弟這等熱衷于推出技術至上型產品的大師手中，也得到了推崇。Konstantin Grcic為Plant設計的整體成型塑料懸臂椅Myto，使用了BASF公司的高流動性工程塑料，原始的直線形且簡潔明了，毫無多余修飾。

　　然而，設計師僅僅是一個方面，設計工業的命脈更多地掌握在制造廠商的手中。參展商、英國家具設計及制造公司Established& Sons的總裁艾爾斯塔海厄·威利斯預測道：“在當前這個經濟困難時期，只有那些敢于超前思維、不斷創新的公司才能越發變得壯大起來。”在米蘭家具展上，大多參展的歐洲廠商為家族或私人股權團體擁有私營公司，與上市公司相比，它們在經濟低迷時期更具靈活性。譬如，資深的倫敦和紐約古董商Mallett推出的Meta當代家具藏品系列，雖然它們價格不菲，卻似乎頗為走俏。

　　此外，經濟不景氣雖然對家具業的成熟市場，如北美和西歐市場，波及較大，但在如中國、印度及海灣國家的新興市場，發展勢頭仍然強勁。“雖然美國市場一直不錯，但我們還是要現實一點，”意大利著名的Flos燈具公司主管Piero Gandini說道，“既然其它行業已經被經濟影響走下坡路了，那就遲早會波及我們這行。亞洲市場的潛力是不容忽視的。”針對這塊黃金寶地，歐洲公司紛紛亮出了歷史底蘊這塊“王牌”。世界頂級銀器制品品牌法國的Christofle、世界一流的家具設計制造商意大利的Porro正分別忙碌著復刻Gio Ponti(意大利著名設計師)和Bruno Munari(法國當代設計大師)當年的經典作品。芬蘭的Artek家具公司眼下也正在重新生產由芬蘭設計大師Alvar Aalto、Kaj Frank及Tapio Wirkkala于上世紀中葉所設計的家具產品。荷蘭陶瓷公司Royal Tichelaar Makkum已有百年歷史，名下出品的17世紀代夫特陶器現代仿品需要耗時6000個小時的工藝。由Studio Job、Jurgen Bey及Hella Jongerius等人根據一對收藏于阿姆斯特丹國立博物館的古代棱錐形花瓶為靈感設計的作品，每只售價在12萬美金左右，開展的翌日就被一搶而空。

　　環保是老生常談了，但由于原材料價格、能源費用、油價造成運輸價格的不斷增加，以及必須購買碳排放量的各種規定的出臺，對于嚴重依賴物質材料的家具業來說，“可持續性”材料的研發在行業低迷期也越發迫在眉睫。在此次米蘭國際家具展上，Artek家具公司、荷蘭的前衛設計團體Droog Design以及總部位于紐約的有“材料庫房”之稱的材料研究機構Material Connexion都推出了“可持續性設計”的展覽主題。