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　　移花接木、以多充少、改高為低可歸為造型作偽。造型歷來是一件藝術品的生命。明式家具的造型樸素、大方、流暢、舒適。清式家具沉穆、莊重、華麗、富貴。但總的來講它們都有合理的比例、優美的線條、人性化的設計。

　　■辨材質識真偽

　　以劣充好、拆一組兩、雜材其中、老料新作這幾項作偽招數都屬于材質作偽。中國明清家具的制作材料，多采用極為名貴的紫檀、黃花梨、雞翅木、鐵力木、紅木等制作，這些

　　木材雖在比重、色澤、紋理等方面有其特有的物理性質，但由于生長地的不同，生長年代的差異，木料所處位置的轉移（如邊材、心材），以及開料切割時下鋸的角度變化，就會出現與書本上的標準木樣圖相悖的現象，在自然色澤和紋理上極易混淆，以致讓鉆營者有可乘之機。此外，即使自然色澤與高檔木料不一致，投機商也會改變木色，冒充高檔家具。

　　由于時尚的不同，大約在清代中期至20世紀30年代，因受宮廷權貴、文人雅士的青睞，硬木家具貴黑不貴黃，所以做假的木料大多被刷成黑色，如有將草花梨家具涂上黑漆，冒充紫檀的事例。現在偽作的硬木家具，有仿紅木、仿紫檀木等。仿紅木是將蘇木屑浸水中煮，呈濃紅紫色后，再用毛刷蘸涂木面數遍。待干后，以汁5份，大紅色料或金黃金粉1份的比例調勻，用細毛刷蘸涂木面上，干后，打蠟上光。仿紫檀木，是用高錳酸鉀或重酪酸鉀液涂在木頭上，經空氣氧化變為褐色，再涂赤色液。還有的為了加強其黑褐色效果，采用改涂重酪酸鉀與黑色混合液的方法，干后，打蠟上光，于是一件色澤黝暗深沉的“紫檀家具”隆重面世了。

　　明式家具的價值被發現后，仿明式家具就出現了。由于明式家具主要用料是黃花梨，因此，如何辨識黃花梨就成為關鍵。黃花梨木質的辨識可從以下幾方面入手：一是與紅木的區別。深色黃花梨如果使用的年頭久了，保存的狀態又不好，乍一看與紅木非常像。其實從木質上判斷，黃花梨的木性小，故變形率也小，體輕而溫和。黃花梨有很強的韌性，不像紅木那樣脆。木匠在施工中辨識黃花梨和紅木十分容易，在刨刃口很薄的情況下，黃花梨木可以出現類似彈簧外形一樣長長的刨花，而紅木只出碎如片狀的刨花。二是與草花梨的區別。草花梨的出現是在黃花梨木材斷絕，作為補充而在晚清至民國出現于市場的，在硬木中最為低檔，其木質粗疏，棕眼過大，色土黃而無光澤。

　　三是與新黃花梨的區別。新黃花梨分量比老黃花梨重，木紋含黑線過多而且生硬，因此許多木紋過于漂亮的反倒是新黃花梨；還要注意的是近年來，隨著全國各地現代城市化進程的加快，一些老舊城區里的平房院落面臨著鏟除拆毀的命運，中國老式建筑都是采用木架構的形式，這些平房院落建筑物的橫梁、立柱、門窗、隔扇、內飾等多為木制，特別是這些歷經幾個世紀風雨滄桑的老式建筑物的橫梁、立柱中不乏優質

　　木材制成者，這些優質

　　木材均為年深日久的整材大料，且又價格低廉，自然成了一些古舊家具廠商青睞的對象，他們大量低價收購這些采用厚拙的老木料制成的棟材梁柱，拉回工廠，經過拆鋸改裝，做成“老家具”，推到市場。在面對購買者時，較負責任的廠家會如實告知對方銷售的是老料新作的仿古家具，但還有相當一部分專事作假者則把這些采用建筑老料拼湊而成的“老家具”當作傳世古家具**，要價不菲，蒙蔽消費者。

　　■辨造型識真偽

　　移花接木、以多充少、改高為低可歸為造型作偽。造型歷來是一件藝術品的生命。明式家具的造型樸素、大方、流暢、舒適。清式家具沉穆、莊重、華麗、富貴。但總的來講它們都有合理的比例、優美的線條、人性化的設計。比如整體的長、寬、高，整體與局部，局部與局部的權衡比例，線條的應用，曲線的流轉諸方面處理都能從視覺上給人以美的感覺。觀察一件件古家具，就像看一個個長相各異的人。并且中國明清家具由于文人和皇室的參與，在造型上柔和了“佛、道、儒”的思想。空與空的對比、穿插、鋪陳，空與實的對比、穿插、鋪陳，方與圓的對比、穿插，點線面的搭配等等都無不透露出豐富的思想內涵。了解了這些，你再來看一件件明清家具，就不僅僅是一個個長相各異的人，而是一個個具有不同性格、思想、氣質的人。

　　但作偽的家具，譬如把架子床改成羅漢床，把傳世較多且不太值錢的半桌、大方桌、小方桌等改制成較為罕見的抽屜桌、條案、圍棋桌，把高型家具改為低型家具等往往在造型上給人一種“非驢非馬”的怪異感覺。更談不上透露出明清家具豐富的思想內涵了。

　　■辨工藝識真偽

　　改頭換面、偷梁換柱、刻意作舊、速成催老法、偽作包漿、蟲蛀家具皆可歸為工藝作偽。以手工制作的家具，做工和技藝尤為重要。木工行業中流傳著所謂“木不離分”的規矩，就是指木工技藝水平的高低。中國明清家具的工藝包括木材干燥工藝、打樣工藝、打坯工藝、雕刻工藝、打磨工藝、上蠟和髹漆工藝，每一個工藝都有嚴格的要求和規定。傳世的優秀明清家具，一般都是“材美工巧”的完美結合，具有深邃的人文內涵，經得起細觀慢品。而仿古家具往往受利益的驅動，只想盡快做出推向市場。在制作的過程中就不會按部就班，只是一味地偷工減料。這種家具要么用過一段時間就發生變形，翹曲，要么就是雕工粗糙，細觀之下，局部剔鏟打磨不到位，邊角留有刀痕或毛茬，圖案花紋模糊不清等。

　　我們可以從雕刻工藝、打磨工藝、髹漆工藝這三個方面入手做一簡單介紹。1、雕刻是明清家具的重要裝飾手段，鑒別仿制家具的雕刻應注意以下幾點：（1）查刀法。仿造家具的刀法，呆滯生硬，刻意追求像不像而失去了神韻，有時為了仿冒故意突出某個局部，而使整個布局失去均衡。（2）觀線條。線條看似最簡單，但最難做工，稍不留意就會露出馬腳。在鑒定的時候就要細觀線條，特別是邊沿線條，紋飾外線是否有力度，是否流暢。（3）審細部。明清家具的雕刻，特別講究細部的精致性，而現在仿制的家具往往因為材料不到位，很難做到細部的精致。2、明清家具的制作中，有“三分做工，七分打磨”的說法。過去師傅做好家具后，學徒要對家具精心打磨，常常一磨就是數年，有的紫檀家具甚至是用竹片一點一點刮磨出來的。這種打磨工夫深刻入微，決不遺留半點空白，特別是那些細微、深凹之處，都能打磨得非常光滑柔潤。而新仿家具，大多是機械打磨，外凸和平整部位可以拋光的如鏡面，但坑坑洼洼的地方，機械就無能為力，肯定會流下毛毛糙糙的痕跡。就算人工打磨也不會有以前的深工夫。3、各種家具有各自的髹漆工藝，明清珍貴硬木家具的髹漆工藝是“揩漆”，首先對家具進行打磨，以體現木材的天然紋理，然后用天然漆髹涂于器物表面，待漆要干未干時，用布紗揩掉表面漆膜。如此反復多次，直至表面呈現亮光，這就是行家所稱的“清水貨”。

　　而仿制的家具，常采用“混水貨”工藝，用有色的漆膜覆蓋家具的表面，使人看不到木材的天然紋理。