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    在這個60年代建造的、日式簡約風格的家中，成人和小孩有各自活動的區域，各自絕對的隱私。這里距離墨爾本僅幾步之遙，卻絲毫沒有塵世的氣息。

    困難當中或許隱藏著危險的**，但這卻是走向成功的必要步驟，Robin Boyd是這樣理解的。對于他來說，遇到問題意味著可以更好地改進，就像他在布萊頓設計的那個圍繞著梨樹展開的Lloyd House，以及那個靜靜沉入地下的James House。

    Wall Street House是這個住所的名字，各種版本的叫法不盡相同。出生于1919年的奧地利人Boyd在1957年將要邁入不惑之年時，意外邂逅了這塊平面狹長的土地——這里曾經是薔薇花園——于是他和妻子Patricia決定買下它，并在此建造他們的新家。

    此時的Boyd已經在國際建筑界小有名氣，剛從美國MIT(曼徹斯特技術學院)畢業，在那里他與Eero Saarinen、Mies van der Rohe以及Frank Lloyd Wright等之后成為建筑界泰斗的人同窗學習。他做設計，也為當地報紙《The Age》撰寫建筑方面的文章，同時還在墨爾本教書。最初，Boyd腦海中迅速構思出一個三層平面的方案，隨后又迅速否定。太繁瑣的不行，清高而孤立的或許更加適合，畢竟這是一個可以與孩子們一起度過美好時光的住宅。最終，一個被12米長的庭院劃分為兩部分的家落成了。一邊是兩層樓、屬于夫妻二人的空間，一邊是一層樓的、孩子們的空間。

    起居室內：50年代的莊重和60年代的色彩。室內是嚴謹的幾何形橫梁與壁爐，玻璃窗外是一片綠意盎然。

    室內的梁和柱都選擇了最自然的處理手法，家具也都是簡約風格。作為藝術愛好者，Robin和妻子Patricia喜歡收集當地藝術家的作品。墻上是Asher Bilu的作品“Solstar”。

    孩子們的學習區。裸露的磚墻涂上了顏色，簡潔的家具都是Robin Boyd親手設計的，更加注重功能性。

    “毫無疑問，父親這樣安排是為了創造更加自由的平面布局”，兒子Penleigh解釋說。他還補充說：“這樣設計最主要的目的就是營造一個內、外都相對私密的空間，盡管受土地限制建筑平面狹長，且周邊環境局促”，畢竟這是在墨爾本。總之，建筑在滿足功能分區的基礎上，盡量讓空間開敞。

    Boyd心里很清楚：“我要營造一個開放的、但又不顯刻意的格局，我用大量的玻璃連接室內外”。“不管怎樣，空間是統一的，不需要傳統的空間分割”。一言記之曰：只要不是傳統的空間劃分手法，Boyd都來者不拒。

    家與外界的關系也顯得撲朔迷離，若隱若現的住宅躲藏在一顆大松樹后，Boyd刻意沒有砍掉它是因為樹代表著一個地方的存在。

    走進大門，院內是一片寧靜、祥和的氛圍：這或許也是Boyd為何偏好日式風格，并曾經花很長時間研究它的原因吧。然而，Boyd絕非簡單抄襲日式風格，他的建筑語言中還摻雜了格羅皮烏斯式的德國冷峻。他的這種風格不是體現在設計元素上，更多的是彌漫在空間中的一種氣質。家具也是同樣的：起居室的沙發和兩把椅子都是Boyd自己設計的，房間兩邊都有架子，還有一張桌面為軟木材質的小咖啡桌以及妻子親自挑選的幾件經典藝術作品。剩下的，只有色彩、木材和玻璃。

    色彩的選擇相對大膽，紅色、紫色、黑色，各種看似不協調的顏色和諧共處。五十年代的典雅與六十年代的活力，無處不在。

    大客廳的主角是Grant Featherson1952年設計的那把雙人座沙發，有機的現代風格受Eero Saarinen和Charles Eames的影響。

    左圖，露臺屋頂的木條。右圖，起居室緊挨著露臺。

    莊重、平靜、嚴謹且充滿詩意的室內空間：Boyd非常喜歡日式風格，對此有相當的研究。這是一間為接待朋友而打造的房間，它的簡單性、舒適感都成全了這一特性，而房屋的整體構造和色調也充分體現了它的設計理念。