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    美國作家梭羅說：“我來到這片樹林是因為想過一種省察的生活，去面對人生中最本質的問題，看看是否有什么東西是生活教給我而我卻沒有領悟到的。” 畫家艾安在遠離城市喧囂的石舍工作室中“隱居”，自我省察，用精致又鮮活的作品與簡潔而舒適的工作室，詮釋了一個藝術家對于自然和生活的獨特領悟。

    藝術家艾安的石舍工作室位于杭州西南方的桐廬縣石舍香樟 部落，美麗的富春江斜貫境內。桐廬縣曾是東漢名士嚴子陵隱居垂釣之處，如今卻成了艾安的“隱居”之所。當你看見石舍香樟部落那棵約有1300年歷史的香樟樹之時，就來到了這間遠離都市的工作室。這個世外桃源般的畫室，歷經一年多的設計與施工，終于在2013年秋季正式完工。在工作室的窗前，可以看見流入富春江的溪水與鮮嫩的竹枝，艾安每天不是被繁華都市嘈雜的汽車鳴笛或者 熙攘人群的噪音驚醒，而是被風聲、雨聲、鳥語和蟲鳴喚醒。烈日驕陽的夏日正午，主人用過清茶淡飯后，推開窗，觀賞霧靄的群山和敦厚的林海，一股子樹木清香撲鼻而來。院前山后的樹林里，鮮 嫩的竹筍悄然生長，適時變為主人的盤中美味……

    遠觀石舍工作室，好似一個巨大的調色板，在群山的環繞和映襯下，由淺灰白色構成的外墻中滲入些許藍綠環境色，當暮色降臨，工作室內橙黃色的燈光亮起，襯著淡黃綠色的嫩葉與絳綠色漸變的老葉，混著屋前溪水的靛青色，整個建筑儼然一幅靜美的風景畫。不知是建筑點綴了自然還是自然襯托了建筑。

    一層餐廳的屋頂成為二層臥室的露臺， 二層臥室的屋頂又成為三層工作室的陽臺， 艾安巧妙地將自然“借入”建筑中。

    進入工作室，即發現艾安的巧思，他運用了中國傳統建筑中因 勢造型的“借景”方法，把自然環境變為建筑的一部分，將工作室 的視覺效果延伸，使得這個建筑面積130平方米左右的工作室看起來極其寬闊敞亮。工作室的整體設計是簡潔的，白色的墻面，室內家具以原木為主，墻體材料選擇同樣原木色的歐松板材質。一層是起居室、會客廳兼書房和客房等功能性空間，二層則是主人的住所。一層客房上面的空間變為二層的陽臺，閑暇時可在陽臺上** 或者遠眺大自然。談及自己設計的工作室，艾安說這是他過去幾年設計師生涯終結后的紀念品。當畫家“遇見”大自然，他的生活開始慢下來，精致起來，懂得了向自然學習，也看到了自我的渺小。艾安說他希望“與自然為伍”。

    在艾安的畫室，灰色的地面 和鑲在屋頂上的原木色“地板”別具一格。 談及自己設計的工作室， 艾安說這是他過去幾年設計師生涯 終結后的紀念。

    一層的會客廳和餐廳等功能性空間也被主人設計得簡潔而精致。

    臥室墻壁上掛著艾安的作品《羊先生》。

    出生于遼寧沈陽的艾安，在考***美術學院之前曾經當過十年兵，高個、濃眉，有著北方男人粗獷的外表和爽朗的個性，作品中卻呈現出與外表相反的精致與細膩，有一種鐵漢柔情之感。他的作品以蛋彩畫和水彩為主，大多尺幅不大，卻用筆精微，方寸間皆是他對于繪畫的專注與癡迷。

    石舍工作室的三層空間是艾安的畫室，圖為艾安正在創作的作品《竹》，透過玻璃窗，自然中的竹林與畫布上的竹子相映成趣。

    石舍工作室三樓的最深處就是艾安的大畫室。陽光與微風透過落地窗充滿整個空間，在這里最愜意的事不過是在石舍里“寫生”。多少個午后，艾安一邊望著窗外自然中的“靜物”一邊在畫布上創作與“寫生”，竹筍、叢林、遠山都是唾手可得的素材。艾安的水彩畫純凈而透明，他筆下的竹子顯得那么“水靈兒”，畫面中不難看出大自然對艾安的滋養。

    當艾安“遇見”石舍， 大自然給了他藝術的滋養，也讓他的生活慢了下來。

    從本科畢業創作起，艾安就堅持著蛋彩畫的創作形式，在幾十厘米的木板上一層層一遍遍涂繪與渲染著。艾安說蛋彩畫獨特的屬性和他的性格有些相似：起稿時要很嚴謹，因為錯了很難覆蓋， 但是作畫時過于嚴謹又會喪失材料的生動性。這是蛋彩畫或者水彩畫的矛盾之處，更是艾安性格中兩面性的特質呈現。艾安的蛋彩畫提供給我們的不只是視覺和圖像，而是一種觀看世界與接觸自然的途徑。艾安的畫作和他的石舍工作室一樣表達了他對自然和美好生活的熱愛與向往，簡約卻不簡單。