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民國時期瓷器常見紋飾
發布時間:2008-12-18 作者:ccy 瀏覽:165

概要: 民國瓷器紋飾題材之豐富,為我國陶瓷史上之最。這些紋飾或承襲傳統,或來自民間,或互為借鑒。雖繪畫精粗不一,但多有寓意。尤其是紅店之作,題材之豐富,寓意之廣泛,為文人所作之不及。其上多有題辭,但遺憾的是多辭不達意。有鑒于此,現將民國時最為常見的紋飾加以簡單的解釋,供讀者參考。麻姑獻壽 傳統題材。據晉代葛洪的《神仙傳》說她是建昌人,在牟州東南姑余山修道。

    民國瓷器紋飾題材之豐富,為我國陶瓷史上之最。這些紋飾或承襲傳統,或來自民間,或互為借鑒。雖繪畫精粗不一,但多有寓意。尤其是紅店之作,題材之豐富,寓意之廣泛,為文人所作之不及。其上多有題辭,但遺憾的是多辭不達意。有鑒于此,現將民國時最為常見的紋飾加以簡單的解釋,供讀者參考。  
    麻姑獻壽 傳統題材。據晉代葛洪的《神仙傳》說她是建昌人,在牟州東南姑余山修道。三月初三日西王母壽辰時,麻姑在絳珠河畔以靈芝釀酒,為王母祝壽。因畫手眾多,畫面各異,或一女子持酒壇,旁有一壽星;或一女子手捧仙桃,壽星騎在瑞鹿上,或一女子擔花籃,內有仙桃,旁有瑞鹿,一女子手持酒壇,旁有瑞鹿及童子相隨。寓意吉祥,多為祝壽之用。藝人及紅店多有繪畫。 
    瑤姬獻壽 傳統題材。據戲曲《瑤池全母》說,西王母為古代神話中女神,曾贈給漢武帝一枚三年方成熟的仙桃。每到仙桃成熟時,西王母大開壽宴,上界天仙紛紛來祝壽。畫面多為西王母之女手捧托盤,上有仙酒及它物,招待眾仙,后有兩個童子背仙桃相隨。或是兩個女子,一個手持靈芝,一個捧酒壇,旁有瑞鹿相隨。寓意吉祥,與麻姑獻壽同為祝壽之用。藝人及紅店多有繪畫。   
    彩鸞文蕭 傳統題材。據《列仙傳》講,彩鸞為唐人吳猛之女,嫁與書生文蕭,十年后,與文蕭去越王山,各騎一虎越嶺而走。畫面多為一男一女騎虎。近人多不知此典故,多稱為仙人騎虎或志同道合。此紋飾寓意夫婦和諧。紅店多有繪畫。  
    吹簫引鳳 傳統題材。據《列仙傳》講,春秋時秦穆公之女弄玉,喜好吹簫,后嫁給更擅吹簫的蕭史。夫婦二人吹簫能引來鳳凰。一日蕭史乘龍,弄玉乘鳳,升天而去。畫面多為一仙女在樓臺吹簫,一只鳳凰從空中飛來。或一男一女騎龍鳳吹簫而去。寓意夫妻和美。紅店多有繪畫。  
    牛郎織女 傳統題材。民間傳說織女為天上之仙,愛慕人間生活,私自下凡嫁給牛郎。后西王母得知大怒,令織女回返天界,牛郎挑一子一女在后急追,王母用手中的銀釵畫出一道銀河將夫婦阻隔,每年的七月初七準許相會一次。又,織女會牛郎時,鳥鵲在銀河之上搭橋。畫面多為織女在上,牛郎挑擔在下。另見有二人在銀河邊相會的畫面,多稱之為七夕會,或鵲橋會。寓意祈禱婚姻美滿,過上男耕女織的小康生活。紅店多有繪畫。 
    和合二仙 傳統題材。民間傳說寒山、拾得二人共愛一女子,并先后逃婚出家為僧。后為中國神話中象征夫妻相愛的神仙名。畫面或為兩個蓬頭笑面之人,一持荷花,一捧有蓋圓盒,取荷、盒諧和好之意。另有所捧盒中有飛蝠的畫面。亦有把二入畫成童子狀的畫面。寓意夫妻和諧、幸福美滿。紅店多有繪畫。 
    劉海戲金蟾 傳統題材。畫面為一蓬發少年,手中以連成一串的金錢為繩戲釣金蟾,金蟾為三足青蛙,古人認為得到三足青蛙可以致富。寓意財源興旺,幸福美好。紅店多有繪畫。 
    壽星   傳統題材。舊俗以南極老人星為壽星,民間將其人格化。畫面多為一白須、持杖、頭部隆起的老人,常伴以鶴、鹿、仙桃等。寓意長壽,為祝壽之用。藝人及紅店多有繪畫。  
   天女散花 傳統題材。畫面為一仙女手持花籃,花瓣飄灑,或眾女相陪,灑花而下。寓意春光長在,錦上添花。藝人紅店均有繪畫。 
    布袋和尚 傳統題材。布袋實有其人,傳說常挑一布袋乞討,形如瘋癲,民間視其為彌勒佛轉世。畫面多為一胖大袒腹、開口而笑的和尚,身旁有童子在戲耍,童子數量不等,或一,或二,或五。傳說其手中布袋為子孫口袋,故此紋飾有求子之意,也象征多子多福。藝人及紅店均有繪畫。 
    三星人 傳統紋飾。即福、祿、壽三星,畫中壽星手持龍頭拐杖,上系葫蘆;祿星著官服,手持如意;福星或手捧卷軸,或懷抱童子,旁有多少不等的童子,寓意兒孫滿堂、高官厚祿及長壽。紅店出品較多。 
    群仙賀壽 傳統紋飾。三月初三日西王母壽辰時群仙前去賀壽,畫面人物眾多,所持壽禮各不相同,寓意吉祥長壽。藝人及紅店均有繪畫。 
    富貴壽考  傳統紋飾。表現形式有兩種,一為人物,一為花鳥。人物多為一著官袍老者,旁有子孫環侍,接受眾人祝壽。取材于唐代郭子儀位居高官子孫眾多而長壽的故事。花鳥則以綬帶鳥和牡丹花組成,牡丹有富貴之花的別稱,以“綬”諧壽,寓意吉祥。藝人及紅店多有繪畫。 
    無量壽佛 傳統題材。為佛教西方極樂世界的教主。畫面多為長眉合目,雙掌合十之狀,或作盤坐姿勢,頭部四周有光輪呈現,或有經冊、仙桃、神鹿、蝙蝠等物。寓意吉祥瑞慶。藝人多有繪畫。 
    觀音菩薩 傳統題材。佛經稱其能救苦救難,又傳其能變化眾多形象,法力無邊。表現形式較多,或送子觀音,或千手千眼觀音,旁多有善財童子侍立。藝人及紅店均有繪畫。 
    達摩 傳統題材。為古印度人,南北朝宋末時來中國,在嵩山少林寺面壁九年。畫面不一,或面對崖壁,盤坐參悟,或肩負禪杖,站在葦葉上渡江。藝人多有繪畫。 
  洛神 傳統題材。相傳為古代伏羲氏的女兒,體態婀娜,翩若驚鴻,渡洛水時溺死,為水神。畫面多為一體態柔美的女子站在水面上。藝人多有繪畫。 
  巫山神女 傳統題材。傳說為西王母第二十三女,名瑤姬,又稱云華夫人。曾幫大禹治水于四川巫山,并白化為神女峰,留居巫山,鎮險除妖,為民造福。每逢中秋月明之夜,有絲竹之聲由峰頂傳下,猿啼不斷,天明方止。畫面多為一女子站立云頭。藝人多有繪畫。  
   嫦娥 傳統題材。傳說嫦娥為夏代有窮國國君后羿的妻子。秉性善良,婀娜多姿,因將丈夫由西王母處得來的不死之藥偷吃而奔入月中。畫面或為一女子在廊院桂樹之下,或為飛天奔月的造型。藝人及紅店均有繪畫。 
  鐘馗 傳統題材。據傳為唐代人,因貌丑而武舉落第,憤而觸墻自盡,立誓消除天下妖邪。民間多于端午節掛鐘馗像,以求除鬼除祟,民國時此題材頗多,或鐘馗照鏡,或鐘馗嫁妹,或鐘馗跣足,或鐘馗捉鬼。藝人及紅店均有繪畫。 
    東方朔偷桃 傳統題材。東方朔為漢武帝時人,性格詼諧,擅言辭。傳說年幼喪母,由鄰居撫養長大。后得一白猿相助上天宮求助,恰好西王母開蟠桃會,他便在瑤池偷吃了仙桃,被守護神捉拿押見西王母,他以滑稽之語申辯,說得西王母不僅免其罪,而且還賜以仙酒仙肴。畫面或為白猿背一老者,老者腰系酒葫蘆,身背仙桃,或為老者口銜仙桃而逃。紅店多有繪畫。 
    麒麟送子 傳統題材。麒麟為傳說中的神獸,多比喻才能杰出的人,亦指聰穎的小孩子。畫面為童子騎在麒麟上,前有童子開路,后有仕女相扶;或為一群童子騎麒麟;另見有開路童子執民國時星旗的畫面。寓意盼兒成才。紅店多有繪畫。 
    西施浣紗 傳統題材。西施為春秋末越國人,為樵夫之女。越王句踐將其獻給好色的吳王夫差,傳說吳被滅后,西施偕范蠡泛舟隱居于太湖。因其絕美,后以之稱美人。畫面多為一女子水邊洗紗。與王昭君、貂嬋、楊玉環合組畫面,稱為四美圖。 
  寒江獨釣 傳統題材。取材于唐柳宗元“獨釣寒江雪”之詩句。畫面多為積雪的江岸,一老翁身披蓑衣在江面垂釣。藝人多有繪畫。  木蘭從軍傳統題材,取材于南北朝《木蘭詩》。傳說南北朝時延安人花弧,多病無子。時外敵人侵,朝廷征兵,其女花木蘭喬裝男兒代父從軍,屢建奇功,征戰12年,凱旋故里。畫面或為小憩的戎裝木蘭,或為手挽弓矢的木蘭。寓意保家衛國。藝人多有繪畫。 
  陸羽 傳統題材。陸羽,唐代人,性詼諧,閉門著書,不愿為官。以嗜茶著名,對茶道頗有研究,撰有《茶經》,舊時被視為“茶神”。畫面或為一高士,旁有童子提茶壺相隨,意為陸羽晶茶。或為竹林之中一高士與一女子煎茶,男為陸羽,女為詩人李季蘭。藝人多有繪畫。  
  明皇月游 傳統題材。唐明皇為玄宗李隆基。工音律,擅歌舞,后世尊其為梨園神。畫面人物眾多,明皇身著黃袍,在侍臣的陪護下與月宮仙子相會,仙子或吹奏樂器,或列隊相迎。藝人多有繪畫。  
孝感動天 傳統題材,取材于民間傳說二十四孝中虞舜以孝感動上蒼,唐堯將帝位傳給他的故事。畫面多有一白象,舜為農夫模樣,幾個身穿官服的人前進拜見。藝人及紅店多有繪畫。 
  孟母擇鄰 傳統題材,取材于漢劉向《列女傳》。孟母因周圍環境不好,怕影響對孟子的教育,三次搬家,近學校使其受教益。后世以孟母擇鄰稱頌教子有方。畫面多為一老翁背負一童子,旁有數人或挑擔,或相隨,做搬家狀。紅店多有繪畫。 
  伯樂相馬 傳統題材,取材于漢韓嬰《韓詩外傳》。伯樂為春秋時人,以善于相馬聞名。后世以此比喻善于識別人才之人。畫面中的伯樂多為農夫打扮,旁有一馬引頸長鳴。藝人及紅店均有繪畫。 
  竹林七賢 傳統題材。取材于魏晉之際,文人名士嵇康、阮籍、山濤、向秀、阮咸、王戎、劉伶七人閑聚竹林的故事。畫面人物較多,七人或彈琴長嘯,或醉飲對弈,或賦詩詠懷。此類題材器物頗多,畫法不盡相同。藝人及紅店均有繪畫。 
  昭君出塞 傳統題材。昭君為漢元帝時人,匈奴王入朝求親,昭君**和蕃,此后兩國交好達60余年。昭君故事至今在漢蒙兩族間流傳甚廣。畫面上的昭君有侍從相隨,騎馬離鄉。與此類似的題材有《文姬歸漢》,二者的區別是昭君懷抱琵琶,文姬則彈七弦古琴。藝人及紅店均有繪畫。 
  淵明賞菊 傳統題材。陶淵明為東晉人,志氣高潔,酷愛菊花。以此為題材的作品甚多,畫法各不相同,但畫面多為一老者,旁有童子相隨,主仆二人或采菊歸來,或**觀菊。藝人及紅店均有繪畫。 
  羲之愛鵝 傳統題材。王羲之是晉代書法家,從家鵝游水中悟出用筆之法,于是養成愛鵝之癖。此類題材作品甚多,或持扇觀鵝,或以書法換鵝而歸。藝人及紅店均有繪畫。 
  桃源問津 傳統題材,取材于陶淵明《桃花源記》。畫面或以山水為主,或以人物為主。前者重在表現桃花源的景致,后者側重人物問路的場景。藝人及紅店均有繪畫。 
  漁樵問答 傳統題材,取材于小說《封神演義》中姜子牙與武吉相遇問答的故事。姜子牙為漁夫打扮,武吉則為樵夫形象,二人或行于路上,或坐在地上相互問答。藝人及紅店均有繪畫。 
  聞雞起舞 民國時創新題材,取材于《晉書》劉琨半夜聽雞鳴而醒,起床舞劍的故事。后世多以此典故比喻有志為國效力之人的奮起行動。抗日戰爭時期多有繪畫,畫面多為一青年在月色之下舞劍。藝人及紅店均有繪畫。  
  東坡觀硯 傳統題材。蘇東坡為北宋時文學家、書法家。因酷愛石硯,故以此為題材的作品甚多,蘇東坡多為老者模樣,旁有一童子持硯相伴,人物或立或坐,藝人及紅店均有繪畫。 
  精忠報國 傳統題材。取材于小說  《說岳全傳》中岳母在其背上刺“精忠報國”的故事,畫面多為一人袒背,老婦人在其背刺字。雖為傳統紋飾,但在抗日戰爭時多有反映,其寓意不言自明。藝人及紅店多有繪畫。 
  三酸圖 傳統題材,取材于宋話本故事。金山寺住持佛印,邀請蘇東坡、黃庭堅品嘗自釀的桃花醋,品嘗之后則皺眉喊酸,時人稱其為三酸。畫面均為一和尚、二文士之人圍著大缸品嘗桃花醋,畫面詼諧有趣。紅店多有繪畫。 
  人面桃花 傳統題材,取材于唐孟檗《本事詩》。崔護清明時郊游,在一庭院桃花樹下邂逅一美妙女子。次年再訪,物在人去,慨嘆不已,于墻上題一絕句,內有“人面桃花相映紅”一句。后遂用“人面桃花”形容女子貌美。畫面均為一妙齡女子站在桃花樹下。藝人及紅店均有繪畫。 
  風塵三俠 傳統題材。取材于唐傳奇故事,楊素不識李靖奇才,而楊府侍妾紅拂女慧眼識英雄,以身相許,并夜盜令箭出逃,途遇豪杰虬髯客,三人義結金蘭。畫面為一虬髯之人,一書生及一女子。藝人及紅店均有繪畫。 
  楊貴妃 傳統題材。為唐玄宗貴妃,擅歌舞,曉音律,與西施、王昭君、貂嬋共稱四美。以貴妃為題材的作品較多,有貴妃醉酒,畫面為侍女持杯環侍,貴妃不勝酒力之態;有貴妃上馬,畫面為宮女太監等扶貴妃上馬;有貴妃出浴,畫面為貴妃浴后的嬌媚之態。藝人及紅店均有繪畫。 
    三娘教子 傳統題材。取材于傳統戲曲《雙官誥》,士人薛廣為仇家所害,棄家在外,托友人帶銀兩回家,其友吞沒銀錢,并稱薛已病死他鄉。薛妻妾張氏、劉氏先后改嫁,只有妾王春娥以織布為生撫養孤兒倚哥。倚哥不服春娥,春娥以刀砍織布機,以示決絕。家人薛保再三苦勸,母子方重新和好。后倚哥得中狀元,其父薛廣也取得功名回家團圓。畫面多為一婦女教訓跪地童子,旁有老家人相勸。紅店多有繪畫。 
    伯牙詠琴 傳統題材。伯牙為春秋時楚國人,擅音律,琴曲《水仙操》即為所作,又傳《高山流水》也是他的作品。以此為題材的作品較多,或高士彈琴,童子相侍;或高士前行,后有童子持琴相隨,一般將后者稱為攜琴訪友。藝人及紅店均有繪畫。 
    西廂記 傳統題材。寫洛陽書生張珙與崔相國之女鶯鶯的愛情故事。題材較為豐富,有張生與鶯鶯寺中相遇,侍女紅娘代傳情書,老夫人拷打紅娘,張生赴京趕考鶯鶯相送等畫面。多為紅店所繪。 
   三國演義 傳統題材。題材極為豐富,從桃園三結義到三家歸晉均有表現,恰如瓷器上的連環畫。多為紅店所繪。 
  紅樓夢 傳統題材。題材較為豐富,多為黛玉葬花、晴雯補裘、湘云眠藥、二尤、金陵十二釵等畫面。藝人及紅店均有繪畫。 
    白蛇傳 傳統題材。題材較為豐富。或盜仙草、或斷橋、或水漫金山寺。紅店多有繪畫。 
  五子奪魁 傳統題材。畫面為一稍大的童子手舉頭盔,以盔諧魁,旁有四個略小的童子爭奪。寓意子孫皆能狀元及第。紅店多有繪畫。 
  加官進爵 傳統題材。畫面為一手捧官印的天官,旁有一童子手捧爵杯,另一童子進獻卷敕。寓意升官發財。多為紅店繪畫。另有一種花鳥題材,以雞冠花、雄雞及山雀組成畫面,取冠與官同音,爵為雀的古字,山雀飛來,有進爵之意。亦為紅店所繪。 
    馬上得貴 傳統題材。畫面為一著官服之人,前有童子持桂花,后有童子挑擔而隨,旁邊以漁翁捧上鱖魚。以桂、鱖諧“貴”,寓意富貴馬上就要來到。紅店多有繪畫。 
    漁樵耕讀 傳統題材。畫面以山水為主,點綴漁翁、樵夫、耕作及讀書之人,寓意天下太平、安居樂業。多為紅店所作。 
    漁家樂 傳統題材。畫面有以山水為主的,也有以人物為主的。山水紋飾重在表現田園風光,漁人泛舟于水中:人物紋飾則表現漁夫悠閑自得的神態。寓意同于漁樵耕讀。藝人及紅店均有繪畫。 
    五色六合 民國時創新題材。畫面為時裝婦女與童子,一童子手持民國五色旗,另童子頭戴六塊互縫合的小帽,寓意六合,六合指天地及東南北。此紋飾寓意民國一統天下。紅店多有繪畫。 
  仕女春游 傳統及創新題材。傳統題材多為古裝仕女春游,創新題材則為時裝仕女出游。前者藝人及紅店均有繪畫,后者則為紅店所繪。 
    四美圖 傳統紋飾,畫面為四個古裝仕女,暗指西施、王昭君、貂嬋、楊貴妃四大美女,但裝束多無差別。多為紅店所繪。  
   十美圖 傳統紋飾。明唐寅曾為朱宸濠所畫十美人圖,皆為當時宮中之人,有廣陵人湯之謁(善畫),姑蘇人木桂(善琴),嘉禾人朱家淑(善書),金陵人錢韶(善歌),江陵人熊御(善舞)、荊溪人杜若(善箏),洛陽人花萼(善笙),錢塘人柳春陽(善瑟)、公安人幼端(善簫)及崔瑩。后世所作多隨意為之,湊成十人即可。紅店多有繪畫。 
  英雄獨立 傳統題材。畫面多為一只蒼鷹,立在松石之上,以鷹諧英。另見有雄鷹由天而降,下為海浪的畫面,為海內英雄之意。藝人及紅店多有繪畫。     
  鹿壽松貞 傳統題材。中國古代視鹿為瑞獸,長壽的象征,有“千年為蒼鹿,五百年為白鹿,又五百年化為玄鹿”之說。而松則為堅貞的象征。畫面均為一只鹿站在松樹之下。寓意長壽,品格高潔。藝人及紅店多有繪畫。 
  耄蠢富貴 傳統題材。中國古時70歲為耄,80歲為耋。畫面多為貓與蝴蝶及牡丹花組成,以貓諧,以蝶諧耋,以牡丹象征富貴。藝人及紅店均有繪畫。  
  功名富貴 傳統題材,亦名富貴功名。畫面為一只啼叫的公雞和牡丹花。公與功諧音,鳴則與名諧音。牡丹花為花中之王,古人視其為富貴花。兩者組合在一起,寓意吉祥。藝人及紅店均有繪畫。 
  富貴白頭 傳統題材。畫面為白頭翁和牡丹。周敦頤《愛蓮說》:  “牡丹花富貴者也。”白頭鳥,大小如畫眉,老則白頭,又名白頭翁喻白發老人。舊時多以此為新婚賀辭。又,畫面為兩只白頭翁的意為白頭到老。藝人及紅店多有繪畫。 
  松鶴同春 傳統題材。畫面為仙鶴與松樹,古人以鶴為長壽之鳥,松樹則為堅貞的象征。寓意長壽吉祥。藝人及紅店均有繪畫。 
  一路連科 傳統題材。畫面為一只鷺鷥與蓮花及蘆葦。鷺與路同音,蓮與連同音,蘆葦生長棵棵相連,三者組合在一起則為一路連科。寓意仕途順達。藝人及紅店均有繪畫。 
    路路榮華 傳統題材。畫面為兩只鷺鷥、芙蓉花和蘆葦。芙蓉花有榮音,兩只鷺鷥諧音路路。寓意各方面都極為順心如意。藝人及紅店均有繪畫。 
    五倫圖 傳統題材。畫面為鳳凰、鶴、鴛鴦、鹡鸰、鶯五種飛禽。以象征君臣、父子、夫妻、兄弟、朋友之間的五種倫理關系。藝人及紅店均有繪畫。 
  官上加官 傳統題材。畫面為一公雞和雞冠花。公雞的冠、花冠與官同音,又公雞多站在高石上,寓意官上加官。藝人及紅店多有繪
  安居樂業 傳統題材。畫面以鵪鶉、菊花、落葉等組成。以鵪諧安,菊諧居,落葉諧樂業。寓意有個安定的住處和固定職業。紅店多有繪畫。 
  長治久安 傳統題材。畫面以九只鵪鶉與雉雞組成,雉雞尾羽長而美麗,暗含長治之意,九只鵪鶉暗含久安,寓意一生平安。紅店多有繪畫。 
  鴛鴦戲荷 傳統題材。畫面為一對鴛鴦在荷塘嬉戲,民間以鴛鴦象征夫妻恩愛,故有“只羨鴛鴦不羨仙”諺語。戲荷諧音喜合,寓意夫妻和睦,相親相愛。藝人及紅店均有繪畫。 
  連年有余 傳統題材。畫面多為鰱魚,以鰱諧連,以魚諧余,寓意生活美滿富足。繪畫鲇魚寓意年年有余。另有婦人提魚,寓意富貴有余,一童子擊磬,一童子提魚為吉慶有余。  
  喜上眉梢 傳統題材。畫面為一只喜鵲站在梅枝上,以梅諧眉,寓意喜在眼前。藝人及紅店均有繪畫。 
  必得長壽 傳統題材。畫面為壽石與玉蘭花。壽石象征長壽,玉蘭又稱木筆花,以筆諧必,組合在一起寓意必定長壽。紅店多有繪畫。 
  杏林春燕 傳統紋飾,畫面為杏樹林中有燕子飛舞,以燕寓春,象征欣欣向榮。紅店多有繪畫。