淺絳彩瓷管窺
發布時間：2008-12-04
作者：ccy
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概要：
清代晚期至民國早期，在景德鎮出現了一種釉上彩繪瓷——淺絳彩瓷，其面目一新，品類齊全，粗細兼備，銷量不菲，風行全國達半個多世紀。 事過一百多年的20世紀70——80年代，國內文物商店大量存有此類瓷器，被統稱為「大路貨」。當時，各級博物館拒其於門外，民間收藏亦少之又少。「大路貨」終成「積壓貨」，文物店只得按類、按規格成百上千的以「統貨」低價外銷或內銷。
清代晚期至民國早期，在景德鎮出現了一種釉上彩繪瓷——淺絳彩瓷，其面目一新，品類齊全，粗細兼備，銷量不菲，風行全國達半個多世紀。
事過一百多年的20世紀70——80年代，國內文物商店大量存有此類瓷器，被統稱為「大路貨」。當時，各級博物館拒其於門外，民間收藏亦少之又少。「大路貨」終成「積壓貨」，文物店只得按類、按規格成百上千的以「統貨」低價外銷或內銷。經過20多年，「大路貨」終於日漸稀少。以至今日，當人們重新開始研究、收藏、欣賞淺絳彩瓷時，它早已因物稀而身價百倍了。
筆者對淺絳彩瓷多有愛好，曾寫《清御窯廠末代畫師與淺\絳彩瓷畫》（載2001年5月6日《中國文物報》之《收藏鑒賞周刊》）。近兩年，筆者仍在探索有關這方面的問題，從近幾年來全國有關專家、同行們出版、發表的關於淺絳瓷的專著、文章之所附圖錄中，把凡有干支年款和名款的器物全部遴選出來，再匯集筆者另外收集的有關圖片資料，總計300余件作品，按年進行分門別類、編號排比。由於這批資料的出處包括北京、廣州、河北、浙江、江西等地，具有廣泛地地域性和突出的代表性，筆者以此為基礎，結合有關文史資料，研習經年。竊以為有所心得，乃不敢不公之於同好，以求共同探討一些淺絳瓷在學術上仍存在的疑問，如：淺\絳瓷畫緣何興起？始於何時又終於何時？誰為開創？淺絳瓷畫上為什麼會寫有題記、干支年款和名款，並開創詩、書、畫、印於一體之先河？「官窯內造」紅印章款說明了什麼？為什麼宮廷不燒淺\絳瓷？鹹豐後期至光緒晚期各時期有哪些御窯廠畫師？淺絳瓷又為什麼會風行於全國？以及有關畫師們的一些大概情況又是如何？
一、淺絳彩瓷產生的時代背景
道光20年（1840年），第一次鴉片戰爭爆發，最後以中國的的失敗而告終，割地賠償至使百姓貧困交加。
進入鹹豐期，外擾內患有增無減，英法聯軍在中國發動第二次鴉片戰爭，占領北京、火燒圓明園，連皇帝也抱頭逃出了京城。最後，再次割地賠償，百姓處於水深火熱之中，各地紛紛揭竿而起。洪秀全領導的太平天國運動，上海的小刀會起義，廣東的洪兵起義，貴州的苗民起義，雲南的**起義等，席卷大半個中國。其時，貪贓枉法朝綱崩壞，黎民百姓苦不堪言，大清王朝風雨交加搖搖欲墜。
二、淺絳彩瓷的突現
「鹹豐3年（1853年）2月，太平軍50萬將士在洪秀全指揮下，攻入江西九江、湖口、彭澤等地，於3月19日占領南京，建立了政權。」。「鹹豐5年——鹹豐6年（1855年11月至1856年4月），在不到半年的時間內，太平軍攻占了江西的八個府、五十幾個州縣」（許懷林《江西史稿》，江西高校出版社）。
「太平天國是一個農民政權……。他們將皇帝、孔子等統統視為『老妖』、『魔鬼』，把他們作為革命對象，加以鎮壓和打擊」。「在太平天國的法律中，視清朝鹹豐皇帝是『老妖』，是『妖』的總頭目。清朝大小官吏是『妖』，地主豪紳也是『妖』，『妖』是太平天國的重點打擊對象，規定『迂妖必誅』，藏妖者與妖同罪」（劉仁坤、賈誠先《太平天國興亡》，哈爾濱出版社）。在太平軍攻下景德鎮後，於鹹豐5年（1855年）一把火將御窯廠燒了個精光，廠裡的庫存瓷樣也因而散失，官員、畫師、工匠人等或作為「妖」被殺，或僥幸逃脫，全作猢猻散盡。
太平軍在景德鎮前後長達7年之久。這段時間裡，原御窯廠的畫師們倘能避過殺身之禍，卻不得不還要面對生計之困，於是在戰火暫時平息之後，仍需重操畫筆，以畫瓷謀生。此時畫什麼呢？青花、粉彩費工費料，成本高且不一定有銷路，處於戰爭環境之中自然是行不通的。他們只有選擇省工省料，依仗畫技去打開市場的淺\絳彩瓷，這樣，一些生活必須的日用粗瓷（如鍋、碗、盆、盤之類）成為首選，畫上幾筆淺絳彩，署上自己的名字，擇價而沽。
鹹豐5年（1855年）御窯廠畫師程門與次子程榮合作畫的淺絳彩「山水人物花耳扁壺」（現藏安徽省黟縣文物管理所）便是一例。在上述300余件器物中，鹹豐朝所畫淺絳彩瓷只有兩件。這是最早一件，也是程門畫淺\絳瓷已知最早的一件實例。另一件是張子祥（張熊）在鹹豐6年（1856年）所畫的《四清圖》瓷板畫。
是否可以這樣說，稀少的鹹豐朝淺絳瓷正是原御窯廠畫師們在生活重迫下的一種艱辛嘗試，但在客觀上卻是一個新藝術品種繁盛的開端。
三、淺絳彩瓷的盛興
同治5年（1866年），太平軍失敗後，清**軍機大臣李鴻章籌措13萬兩銀子，在原御窯廠舊址重建72間堂捨，恢復了御窯廠。
同治7年（1868年），御窯廠重建後，即為同治皇帝的婚禮燒瓷。但同治婚後兩年（1874年）便去世了，時年19歲，在位13年。
雖然同治時期社會相對穩定，但皇室燒瓷卻很少，新御窯廠亦家底全無，畫師們只好以畫淺絳瓷維持生活。如程門（字松生）、金浩（字品卿）、王廷佐（字少維）、王鳳池（字丹臣）、周子善、汪藩（字介眉）、俞子明（字靜山）、吳少萍、程言（次笠）等，此時他們都有作品出現，且均繪於同治元年至同治13年之間。有趣的是在同治5年至9年，卻難覓其作品的蹤影，也許當時他們正忙於重建御窯廠和為同治婚禮繪瓷吧。
同治朝畫淺絳瓷的作者，除御窯廠那批畫師外，少見其他畫者。應該說，淺\絳瓷在同治時還正處於興起的階段。興起的帶頭人便是御窯廠以程門為首的畫師們。
進入光緒期，淺絳彩瓷大放異彩。作者、作品非常之多，粗、細兼備。可以肯定的說，絕大多數的淺\絳彩瓷都是在光緒時期生產的。光緒一朝34年中，大體可以看出畫師們的更替關系。為此，筆者將其分為三個時間段，即光緒10年，中10年和後14年。
