陶瓷粉彩裝飾技法
發(fā)布時(shí)間：2008-11-08
作者：ccy
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概要：
在浩瀚的陶瓷藝術(shù)珍品中，粉潤(rùn)柔媚，艷麗凝煉，晶瑩明亮，美觀雅致的粉彩瓷獨(dú)樹(shù)一幟，引人矚目，成為景德鎮(zhèn)四大名瓷之一，唯國(guó)人而青睞，馳名中外。粉彩瓷裝飾非常廣泛，它既適用于高級(jí)陶瓷工藝品，也適用于一般日用瓷，既有實(shí)用價(jià)值又有欣賞價(jià)值。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，粉彩瓷有數(shù)百個(gè)品種，逾千個(gè)花面，大過(guò)巨人，小不盈指。
在浩瀚的陶瓷藝術(shù)珍品中，粉潤(rùn)柔媚，艷麗凝煉，晶瑩明亮，美觀雅致的粉彩瓷獨(dú)樹(shù)一幟，引人矚目，成為景德鎮(zhèn)四大名瓷之一，唯國(guó)人而青睞，馳名中外。粉彩瓷裝飾非常廣泛，它既適用于高級(jí)陶瓷工藝品，也適用于一般日用瓷，既有實(shí)用價(jià)值又有欣賞價(jià)值。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，粉彩瓷有數(shù)百個(gè)品種，逾千個(gè)花面，大過(guò)巨人，小不盈指。從天上飛的地上跑的，有抽象的也有具象的萬(wàn)事萬(wàn)物，技術(shù)之精真乃巧奪天工。當(dāng)代的大文豪郭沫若先生曾賦詩(shī)稱(chēng)頌道：“貴逾珍寶明逾鏡，畫(huà)比荊關(guān)字比蘇”。這就是最好的佐證。
一、粉彩的特點(diǎn)有二：一是風(fēng)格突出。色彩鮮麗而持重，粉潤(rùn)柔和而淡雅；畫(huà)工細(xì)膩而精湛，栩栩如生而俊雅；立體感強(qiáng)，不僅手感立體，而且表現(xiàn)的對(duì)象也立體、逼真；分類(lèi)明確，根據(jù)不同的表現(xiàn)手法可分為四大類(lèi)：1、普通粉彩：以“萬(wàn)壽無(wú)疆”人們喜聞樂(lè)見(jiàn)的吉祥圖案為主要裝飾，由于紋樣簡(jiǎn)單，線條也基本上可以用印子來(lái)印，用色也不多，渲染也很少。2、中級(jí)粉彩：以山水、人物、花鳥(niǎo)和圖案為主要裝飾，以手畫(huà)為主，兼以印代畫(huà)一部分，色彩較普通粉彩豐富而淡雅，渲染也多于普通粉彩。3、重工粉彩：畫(huà)面較中級(jí)粉彩復(fù)雜，加進(jìn)了走獸、瓜蝶、草蟲(chóng)和吊燈洋蓮圖案之類(lèi)；構(gòu)圖遠(yuǎn)比中級(jí)飽滿(mǎn)豐富。畫(huà)工精細(xì)，色彩以及渲染都較多，圖案致密，并加用黃金等高檔顏料，技術(shù)要求高，只有高級(jí)技工才能制作。4、特藝粉彩：即特種工藝，不僅技術(shù)要求更高，藝術(shù)修養(yǎng)也高，有的看上去雖寥寥數(shù)筆，其乃是絕活，非一般高級(jí)技工能達(dá)到。有的甚至是孤品。
二是形式多樣：粉彩的裝飾形式十分豐富多彩，是其他任何一種彩瓷無(wú)法比擬的，概括起來(lái)有如下幾種：1、通景裝飾：如中國(guó)畫(huà)的長(zhǎng)卷形式，上下、左右均可隨意伸長(zhǎng)，在器型上可以自由穿插轉(zhuǎn)成一圈，常見(jiàn)的有山水、人物、花鳥(niǎo)、走獸、魚(yú)藻和圖案畫(huà)等。2、開(kāi)光裝飾：在器物上用各種幾何或象形形狀圈出一塊范圍，使其裝飾部位比其他部位更為突出醒目，開(kāi)光內(nèi)一般都繪有人物、山水、
花鳥(niǎo)和走獸之類(lèi)，而開(kāi)光以外部分輔以各種圖案。這種裝飾任何一部位都有內(nèi)容，給人感覺(jué)豐富、充實(shí)和活躍。3、滿(mǎn)地裝飾：是傳統(tǒng)的一種形式，它包括各種地色的萬(wàn)花，花朵大小穿插，布滿(mǎn)全體。4、散點(diǎn)裝飾：這種裝飾在粉彩中為數(shù)不少，特別是在一些異形器皿上，它能不受器型弧度，隨意點(diǎn)綴各個(gè)部位，散點(diǎn)裝飾，看上去雖無(wú)一定的格式，但放中有收，散而不亂，活潑自由，卻有一定的規(guī)律。
二、粉彩的基本技法按傳統(tǒng)的習(xí)慣分為二大類(lèi)：即畫(huà)粉彩和真粉彩，細(xì)分可分為畫(huà)人物、畫(huà)山水、畫(huà)翎毛、畫(huà)走獸、畫(huà)花卉和畫(huà)圖案，填亦如此。
1、畫(huà)粉彩步驟：首先，起稿（俗稱(chēng)：“打圖”）一般起稿都是直接在瓷器上進(jìn)行，只有這樣才能更好結(jié)合器型。先用淡墨打草稿。
再制圖：（俗稱(chēng)：“做圖”）將瓷上打好的淡墨稿子，用濃墨仔細(xì)勾描一遍，然后將弄潮了的毛邊紙將已勾好的墨稿從瓷面上拓印下來(lái)，這樣瓷上的圖樣便過(guò)渡到了紙上（注意紙千萬(wàn)不能太濕，太濕容易使墨滲開(kāi)，而使圖稿紙樣模糊不清）。第一張?jiān)瓐D稿就這樣制出來(lái)了。
其次，拍圖：把從瓷面上揭下來(lái)的紋樣拓印在毛邊上，“圖紙”涼干后，再在圖紙上按上面的紋樣用濃墨重新描一次，然后再打濕，將濕漉漉的圖紙用吸水紙吸出多余的水，將圖紙變潮了便可撲在白瓷上用手掌輕輕拍打，揭開(kāi)圖紙，一個(gè)清清楚楚的紋樣稿便印到了雪白瓷面上了。上面的花紋與原樣一模一樣。景德鎮(zhèn)的配對(duì)瓷和批量生產(chǎn)瓷之所以能畫(huà)成一模一樣，就是用這方法。
然后，勾線：拍好了圖樣的瓷器僅僅是在瓷器上有了稿子。象中國(guó)畫(huà)一樣，有了稿子還必須落墨，而陶瓷上不是落墨而是“畫(huà)料”這種料叫珠明料（或者叫生料，所謂生料燒不熟也，即燒后，仍可擦掉，擦不掉必須用粉彩顏料復(fù)蓋）由于畫(huà)粉彩的料是用油調(diào)成的，這就要求熟悉油料性能，即料與油的配比問(wèn)題，油少了太干太澀畫(huà)不出線來(lái)。油多了流得太快，畫(huà)出來(lái)的線又粗極易滲開(kāi)而將畫(huà)面弄臟，這就要在學(xué)習(xí)實(shí)踐中細(xì)心體驗(yàn)。
畫(huà)線的筆，也是陶瓷專(zhuān)用的，它是野兔子毛加細(xì)竹竿制成，同時(shí)，筆頭和筆桿要比一般常用行筆細(xì)長(zhǎng)得多，其原理是筆頭細(xì)長(zhǎng)，能多貯存顏料，同時(shí)還可控制顏料緩緩地、均勻地流向筆鋒，以便于作畫(huà)。而筆桿長(zhǎng)，就會(huì)造成上重下輕，向下壓力作用，不僅使線條畫(huà)得有力，同時(shí)一旦筆鋒沒(méi)有顏料而畫(huà)不出線的時(shí)候，就可用握筆的手指往返擺動(dòng)使筆桿的下部敲打在無(wú)名指上，發(fā)出嗒嗒的響聲（俗稱(chēng)嗒筆）由于筆頭受到震動(dòng)，而使料緩緩流向筆鋒，這樣線又畫(huà)出來(lái)了。
粉彩線多用中鋒、工藝性強(qiáng)，要求線條筆筆圓滑、細(xì)密、流暢均勻干凈，概括起來(lái)粉彩線應(yīng)具有：
1、淡：是與古彩線相對(duì)而言，如古彩線要求濃墨，粉彩則是深灰色，由于古彩是單線平涂的風(fēng)格，所以不管物體的質(zhì)感如何，僅在線的頓挫上變化，而料色也有變化，如白色的花朵，淺色的服裝，多用淺色的線，而綠色的葉子和深色的服裝則用深色的線。
2、細(xì)：粉彩多用細(xì)線，除石頭樹(shù)干而外，它極少用古彩，經(jīng)常使用的粗黑線。
3、勻：粉彩線條多以勻凈取勝，形式上不象古彩線描頓性多變，但它勻而不刻板。
4、柔：是指粉彩的線條柔和，不似古彩線條那樣挺健遒勁。它要柔而不軟、不弱，要柔中見(jiàn)挺、見(jiàn)剛。
5、俏：意思是粉彩的線條勾的巧妙變化，在淡細(xì)勻柔之中，其筆線的起、收、頓、轉(zhuǎn)都較含蓄，不鋒芒外露。
最后，彩料：粉彩色完線后，也如畫(huà)中國(guó)畫(huà)樣。要用濃淡干濕不同的墨染，染出不同的層次來(lái)。陶瓷上是用兩支筆：一支上料筆，一支不上料，將上上去的料按陰陽(yáng)向背的方向慢慢渲染開(kāi)來(lái)，通常陶瓷叫這種方法是“彩”?！安省焙弯秩臼怯袇^(qū)別的：彩是直接在瓷面上進(jìn)行的，而渲染必須是在填過(guò)顏色的上面（通常是玻璃白）進(jìn)行的。彩料的工具是用軟硬適中的雞狼毫，而渲染用柔軟的尖細(xì)羊毫。
2、填粉彩步驟
粉彩畫(huà)好后，要待油料干了，才可以上色，因?yàn)?，上粉彩的顏色一般都是用水調(diào)色的，油不干，線條就會(huì)浮起脫落。
先楷圖：在畫(huà)好的粉彩瓷器的線條上用潔凈的棉球蘸上柴灶的鍋底灰（俗稱(chēng)鍋煙子、鍋灰）其意義有兩個(gè)：一是擦掉瓷上的污跡灰塵，二是增加線條的厚度和油脂，以便水顏料容易入線條的空檔內(nèi)把線條空出來(lái)，而有陰陽(yáng)向背關(guān)系的彩料是不用擦鍋灰的，因?yàn)樗鼰o(wú)須空出線條來(lái)，而只要直接罩上透明色即成。這里的難點(diǎn)是：一、無(wú)論是透明的粉彩顏料還是不透明的是難以區(qū)別的。二、沒(méi)有燒之前的粉彩顏料的色相也是不好辯認(rèn)的。務(wù)須上課時(shí)，認(rèn)真聽(tīng)教員講解。
后上色：一般程序是：先填水顏色，再用油渲染。
1、作壩：將擂缽中擂好的顏料（要能成形狀）裝入碟中的1/3處，并用食指捺一小槽子。其余2/3處注入清水，以保持顏料濕潤(rùn)，便于隨時(shí)使用。
2、作標(biāo)：將羊毫筆蘸清水在槽中作“6”字形的轉(zhuǎn)動(dòng)，目的是將水與色調(diào)勻，這將是能否填好粉彩顏色至關(guān)重要的一環(huán)。所謂作標(biāo)又稱(chēng)標(biāo)水是指顏色和水?dāng)嚢璧某绦蚝线m，不稀、有膩填來(lái)得心應(yīng)手即為準(zhǔn)確，才能完成粉彩填厚、填平的要求。
3、填色：將做好標(biāo)水的顏色筆，按照畫(huà)面的要求一筆挨一筆的壓過(guò)去填平。在畫(huà)面上虛過(guò)去的部分還要用兩種以上的顏色接色，象畫(huà)油畫(huà)水粉中的云霧一樣要用白粉接過(guò)去，而不能象國(guó)畫(huà)以空當(dāng)白。這在操作中再詳細(xì)講解和演示。
4、渲染：在填了玻璃白的底色上進(jìn)行各類(lèi)顏色的渲染，這將是填粉彩又一道難關(guān)，不過(guò)好在玻璃白是水質(zhì)，干后再用油渲染不會(huì)將白顏色溶化開(kāi)來(lái)，否則操作更不容易。渲染的目的使物象具有陰陽(yáng)向背關(guān)系具有質(zhì)感。
5、結(jié)果：結(jié)果是陶瓷術(shù)語(yǔ)，實(shí)際上就是渲染完之后作最后的收拾，比如花卉點(diǎn)花芯、人物服飾花紋，鳥(niǎo)羽的斑紋等需要進(jìn)一步刻劃加工。
6、寫(xiě)字燒爐：將制作好的粉彩作品，根據(jù)題材內(nèi)容題上相吻合的詩(shī)詞和落款蓋章。同時(shí)，檢驗(yàn)有無(wú)庇漏、色臟等毛病，這樣一件粉彩半成品便可入爐烤花了。
通過(guò)700—750℃的電烤花爐烤過(guò)后，主要看胭脂紅的呈色是否鮮艷柔和，如果偏橙色說(shuō)明爐溫不夠，俗稱(chēng)“嫩火”。如果偏藍(lán)紫色說(shuō)明爐溫過(guò)高，俗稱(chēng)“老火”。還有透明色玻璃體明亮且成色純正說(shuō)明合格。如果顏色發(fā)木（不亮）說(shuō)明欠火。實(shí)踐出真知，要?jiǎng)?chuàng)作一件完美的作品，需要不斷摸索，敢于改革創(chuàng)新，達(dá)到自己心中理想的目標(biāo)。
粉彩藝術(shù)歷經(jīng)幾百年的滄桑，而一直為人們所喜愛(ài)，不被其拋棄，是因它有其獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)采，做為后來(lái)學(xué)者的我，要不斷努力鉆研，希望能繼承、發(fā)揚(yáng)這一藝術(shù)瑰寶。
