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　　游艇、大海、藍天、白云、陽光10個字的組合、深化和延伸，隨著設計思路的線索的逐漸清晰和明朗終于變成了一個思而有秩的設計系統，這就是呂邵蒼驚嘆設計構思大徹大悟的地方……

　　大家都知道，一個作品是否能站立起來，表達自己的觀點，首先必須在思想意識上有一個比較高的境界。也就是讓空間設計承載一定的思想容量，任何空間設計的載體說到底都是思想的產物。我們通過呂邵蒼浴場的設計觀摩，發現他在設計構思方向上改變了自己以往原有的固定思維模式——將設計重點僅僅停留在功能和用材的基本概念上，也就是說將設計重點僅僅停留在設計空間的表皮上做文章。浴場空間的終極目的是什么？客戶進入浴場能收獲什么？這些關鍵詞都是設計師必須要考慮的。他告訴我：他用了12年的設計時間在探索空間的思路表達因一度迷失方向而郁悶不已，浪費了很多設計資源不說，還耽誤了很多精力和時間。人的一生也就是幾十年的光景，如果一個設計師在設計上直迷失方向，付出的越多越是遺憾……在探索的過程中讓呂邵蒼發現設計原來是有自身規律的，尊重規律就是尊重設計，在設計中發掘設計規律是呂邵蒼近兩年最有收獲的地方。

　　我們注意到這個浴場的設計避開了傳統設計的思維模式，既沒用傳統的大理石，也沒有普通的馬賽克去平鋪直敘浴場傳統的設計語言。而是從游艇、大海和陽光的系列聯想思考去構思整個浴場的運動走向。他用游艇空間結構去規劃浴場；其中包括浴場挑出地面的船型水池，桑拿房和沖淋間也用圓潤的元素去表達，包括所有門窗、空間界面的過渡都用圓潤收邊；在色調上用大海的蔚藍色做浴場的基調貫徹全局，用仿生海洋珊瑚做衛生間，用波浪的造型去營造走廊的氛圍，用深海紅魚做點綴，用仿生海草做裝飾，用光滑圓潤的造型做服務臺，用陽光的感光，水的透明、海洋的藍色去營造氛圍。凡是和游艇、陽光、大海有關的元素，設計師根據浴場的需求都做了高度的概括和提煉，作品給人傳達的信息是舒適、明快和奢華，給人一種生機勃勃的氣息。

　　從設計項目性質——浴場的象征性來說，大海無疑是一個天然的大浴場。人與大海、人與海灘、人與氣候、人與自然的和諧關系毫無疑問要在浴場空間要給予充分的體現。于是，我們就發現了呂邵蒼設計構思方面，他似乎找到了一個思維模式的線索和方向。做設計——原來可以有章可循，有跡可循的。不論你承不承認，任何空間的表達，其實是存在著一種最恰當的表現形態的，只不過我們還未發現而已。空間的屬性，我以為不僅因內容而定，更重要的是還要以空間形態的氣質、氣度和氣派而定。如果說前者屬于“硬指標”的話，那么后者則屬于“軟指標”。很多人習慣于“重硬輕軟”，“重功能”“重材質”其實本身也沒錯，錯就錯在我們在“重功能”和“重材質”的同時沒有和功能和材質的精神境界結合在一個比較高的層面給予足夠的考慮。單純和傳統的設計觀念讓我們在空間的屬性方向上顧此失彼。而呂邵蒼的設計恰恰在設計的屬性層面為我們提供了一個良好的思維模式方向。

　　筆者一直在研究空間的屬性和項目性質，無論任何空間、任何屬性、任何性質，就像廚師燒菜，其功能——不僅要將菜燒熟、燒好，還要將菜的“色、香、型、味”做出來。作的一個廚師將菜燒熟燒好是天經地義的；而能否將菜做的“色、香、型、味”，并非每一個廚師都能做到。如果能將“佳肴”做到一個比較高的境界那就要更加不容易。呂邵蒼的浴場設計之所以成功，是因為他突破了傳統浴場設計觀念，摒棄了浴場的常規套路設計。“推翻”了單純的功能訴求和材質訴求觀念對自己長達12年的“統治”。他告訴我做這個設計很輕松，也很順利，幾乎是手到擒來，毫不費力。通過分析、比較，我認為他最大的收獲是一改自己萬里的傳統思維模式習慣，在設計構思的“儲蓄”內存中騰出更多的空間去吸取更多的新元素、新概念。找到一種新的思維運動模式方向。做設計最核心的東西筆者以為是設計師思想意識的系統表達，你有多少思想，你就有多少設計，你有多少境界，你就有多少層次。思想決定境界，境界取決于層次。有層次的人未必有境界，有境界的人，未必有思想。只有有思想的人才能談得上境界和層次，這是筆者的基本觀點……

　　從一個游艇的深化可以做出一個浴場設計的系統，這里面涵蓋了呂邵蒼12年的設計閱歷，沒有長時間一線設計的積累，沒有對空間情感認識深度，沒有對設計一如既往的“執著”，要獲得這個浴場設計模式的突破是不可能的。因此，對空間的積累和認識是隨著我們對設計抱負的建立而起步的，空間——因思想境界的高低而衡量其空間價值取向，越有空間價值的作品，其設計師的名望也就越高……

　　安德魯的國家大劇院、庫哈斯的央視大廈、威廉•派德深的時代金融大廈等其作品的地標設計形象，無一不說明了最杰出的設計師其實都是最富有思想的設計大師