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      意大利的生產史有一個鮮明的特點——因為資源的短缺，而不斷尋求材料的新價值，或節省使用有時是從遙遠的國度進口的貴重材料，通過風格或結構上的徹底創新來實現再創造。
　　從整體上看，意大利的設計史中充滿了不間斷的實驗。這種實驗性減弱了形式風格的統一和一貫性，強調了設計規劃中的對立因素的共存。由物品的反差勾勒出的空間，越來越大地激發了意大利設計家的關注和靈感，這些特點使設計成為理解意大利生活方式的最有意義的鑰匙。
　　從20世紀二十年代起，在得到一些工程師的幫助下，以建筑師為首，在關注從裝潢著手的建筑設計的同時，他們開始對日常用品的外形產生了新的興趣，由此開創了一個階段：它關注未來主義的無拘無束，以及許多經過重新詮解的來自外國的啟發。
　　材料再次成為至關重要的問題。因為只有材材料相同時，真正的批量生產工藝的運用才是確實有利的。對鋁的更廣泛的使用，對塑料等熱固物的越來越多的生產，對人工纖維的特別關心，這一切對于二戰結束前的十年是重要的，對于戰后十年的重建則更為關鍵。
　　在修正過的老工藝中使用新材料，在完全新的自動化和信息化的工藝中使用老材料，使擁有簡單功能的產品種類能提供復雜和同步的性能，在同樣的產品中增加新的控制功能，把質量理解成為合適性和耐用性的一種新的張力，對設計和建筑的關系的一種新的關注，通過理解消費者，把他作為事后事前的參與者而建立的一種不同以往的產品與生活的關系。這一切的結合構成了今日意大利設計的特點。
　　對于材料，設計家們不僅把它看作是設計的物質保證，而且也是一種積極的交流感情的媒介，是設計師表現自我的鏡子，賦予材料以人文含意和組合特性，使產品成為一個和諧的復雜系統，一個富有表現力的天地。意大利設計善于利用新的材料，明亮的色彩和富有新意的圖案，顯示設計的雙重含義，既是大眾的，又是歷史的，既是傳世之作，又是隨心所欲。注重表面的視覺效果。設計不拘一格，具有任意性和展示性。他們對于材料的態度有時是感性而不是理性的，材料本身對于設計者而言都無所謂，重要的是材料本身的肌理、紋路、色彩、透明度、發光度、反光率以及它們所具有的表現力。對于材料，沒有限制。
　　由于資源的短缺，使意大利的設計師在產品設計過程中一直在密切關注人與自然的關系，他們認為，人所獲得的東西，只有在對自然的索取時才是無償的，因而這種索取才會變得肆無忌憚，因此，在保證良好使用性——堅固、耐用這一前提下，使用最少的材料，減少對環境的污染，則成了新的發展方向，也許因此會導致生產成本的提高，但從意大利設計對人與自然的角度出發，這種犧牲是值得的，而且，他們也希望以這樣的產品，促使整個社會加深對環境保護的認識。