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　　所謂的中國風，并不一定是那一抹大紅，也不一定必須配合以古銅雕花把手或是沉色紅木。若是抓住了我們這個擁有悠久歷史與豐富文化的國度中，最精髓的那一點藝術精神以及與眾不同的智慧方式，那么，設計隨手拈來，風格個個形神兼備、互通互融。

　　在中國悠久的歷史上，歷朝歷代都曾經留下過各種家具的經典形態，這些古時的家具不僅各具實用功能，提示著某種中國傳統的生活方式，而且富有裝飾性與藝術韻味，從而成為當下設計師尋覓靈感的最大源泉。其中最受歡迎的是線條簡潔、沒有過多裝飾、卻表現出很強的形式感的明代家具。那種簡約的優雅很符合中國傳統的低調、內斂的審美觀念與精神氣質，而富有形式感的線條語言又恰好可以與當代設計風格共融互通。

　　有時候，一件典型形態的中式家具也能帶給設計師無窮無盡的靈感。比如環形靠背椅，一條弧線的造型暗示著豐富變化的可能性，在不同眼光的關照下能夠呈現出或古典、或現代、或個性、或包容的種種不同面貌。而臺灣設計師陳仁毅的眼里，“環形靠背是最人性化的設計，給人以圓滿、受保護的感覺。”當一種形態與情感相連，它就開始具備了神韻。

　　當下的設計師似乎仍然更多地把眼光集中在對傳統形態中典型元素的發掘與抽取上，可是在另一方面，其實對歷史文化典故的挖掘更是尋覓意境的絕佳途徑。中國的藝術思維與西方的以形賦神正好相反，常常是以神賦形的。抓住了那一點神韻、那一點特殊的想法作為出發點，整個意境就已經呼之欲出了。這樣的做法好比用家居來說故事，又好比是一場時光旅行，當一種帶著特定文化內涵的意境被營造出來時，也就好像在當下經歷了一場過去時空的人生。

　　如果喜歡這樣的創造方式與表達形態，那么不妨留心一個來自臺灣的家居品牌“春在中國”。那些采用傳統技法、本地材料和溫暖手工的家具，總是表現出一種低調而安靜的氣質，而本身又深藏著文化底蘊，富含中國韻味。在其藝術總監看來，這并非是故作低調的奢華，而是覺得一件東西內斂才能進入居家空間，與生活的意境融為一體；何況，成熟和內斂本就是中國歷來的文化與藝術特色。此外那些家具的形態，往往能將傳統中國家具復雜多變的結構化繁為簡，可是又具有很強的形式感，包含著中國古老的哲理，或者溫暖的人情味。設計師說，如果藝術家用一條線就能感動人，為什么還要再畫第二條呢？這種疏朗的設計理念本身已是一種意境，與中國的智慧有關