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　　軟裝飾其實就是當你的房子按照你的平面，立面功能做完框架后，包括墻面，地面的材質及顏色的選用，家具，窗簾被褥的選擇，還有還有飾面等等。


　　隨著人們生活水平的提高，不再滿足以往只要有個地方住或功能滿足要求就可以的家居環境了。所以現在出現了專職的軟飾設計師。想要做出好的作品不能只靠硬裝,硬裝修可以說就是一個人的身材相貌，一個家居風格的形成首先是這些裝飾符號形成的，軟裝飾就好比人的衣服，有了這個本錢再配以合適的衣服就是一個絕代佳人了。
 

　　什么是軟裝飾？

　　一般理解為除了室內裝潢中固定的、不能移動的裝飾物（比如地板、頂棚、墻面以及門窗等）以外，其他可以移動的、屬紡織物料的室內裝飾物（如窗簾、沙發、壁掛、地毯、床上用品、燈具、玻璃制品以及家具等多種擺設、陳設品之類）都可以稱之為軟裝飾。
　　那是一部分而已，不能定義為固定部分就不是軟裝飾，比如地板、墻紙的選擇也要和你所謂的那些東西搭配得起來呀。都要由軟飾設計師來搭配。
　　軟裝飾是所有室內設計師頭痛的問題,應該讓專業的人來做,因為對於軟裝飾的美感,要比一般室內的美感更具細致性,說真的,大部分的設計師都做不好這塊,軟裝飾還與時尚和季節性有關,并不是跟室內裝修一樣一用好幾年不換,就像買衣服一樣要有不同的衣服搭配,所以就像服裝設計師與造形設計師的差別,所以我認為應該要有所區別 .
　　其實軟裝飾不應僅僅是針對家裝來的，比如美容中心、服裝店、品牌賣場等等，一些高檔的消費場所，都需要用一些裝飾品、工藝品來襯托他們的場所或者產品。和家居軟裝飾不同的是，家居軟裝飾意在將家打扮的更美更舒服，但相同點都在于將我們生活所能接觸到的室內場所裝飾的更靚更時尚。

　　軟裝即是陳設,記得有位大師說過一個空間除了六個面的裝飾外全是陳設.可見陳設的范圍有多廣；關于陳設的書在新華書店還是有的記得看過一本叫陳設理論的書，是講關于一些時期典型的圖案以一些陳設方面理論的知識。一個好的軟裝飾設計師當看到東西了心里就應該知道這樣東西的定位和設計感覺.然后才會用自己的東西去強化那種感覺或彌補其中的不足.他只是總體的一部分,絕不能突出來搶了主體。
　　在國外，配飾師的設計地位與設計師是等同的,但在國內,配飾師還是新興的行業,在上海,北京,深圳都開始注重這方面的設計,所以,國內的配飾師還是輔助設計師,完成設計.

　　“硬裝”和“軟裝”不分主次和先后

　　提起“軟裝飾”，人們更多地想到的是窗簾、地毯、壁掛，臥室內的被套、床單、毛毯、枕巾、枕套等，在大興土木進行裝修后，根據裝修效果所選擇的融應用和裝飾于一體的室內裝飾產品。
事實上，現代意義上的“軟裝飾”已經不能和“硬裝飾”割裂開來，人們把“硬裝飾”和“軟裝飾”設計硬性分開，很大程度上是因為兩者在施工上有前后之分，但在應用上，兩者都是為了豐富概念化的空間，使空間異化，以滿足家居的需求，展示人的個性。
　　未來10年“軟裝飾”獨領**

　　“軟裝飾”和“硬裝飾”是相互滲透的。在現代的裝飾設計中，木石、水泥、瓷磚、玻璃等建筑材料和絲麻等紡織品都是相互交叉，彼此滲透，有時也是可以相互替代的。比如：對于房頂的裝飾，人們往往拘泥于木制、石膏這些硬裝飾材料。實際上，用絲織品在室內的上部空間做一個拉膜，拉出一個優美的弧線，不僅會起到異化空間的效果，還會有些許的神秘感滲出，成為整個房間的亮點。這種概念化空間的“軟裝飾”源于我國古代宮闈中層層疊疊的紗幔，它充分表現出東方文化的縹緲與神秘。目前“軟裝飾”在家裝中的比例并不高，平均只占到5％，但未來的10年之中它將占到20％甚至更多。
　　據業內人士分析，裝飾布料的發展趨勢之一就是人們將廣泛選用布坯原料。從常見的滌綸、丙綸、錦綸、棉等原料到新型的復合纖維、異型纖維、閃光纖維的應用，再經過特殊的加工處理，就能夠創造出不同的效果。圖案和色彩是軟裝的靈魂所在，兩者的無窮變化就能演繹出迥異的風格。
　　歐式古典主義用精美的羅馬簾、華貴的床罩與純毛地毯以及造型典雅的燈具和高貴的油畫來達到雍容華貴的裝飾效果。需要注意的是應避免過于奢華的裝飾破壞了自然的家居氣氛。
　　中式古典主義以清新淡雅為主，碎花的窗簾、通透的帷幔、書香濃郁的卷軸字畫以及水仙、文竹等綠色植物已成為中式古典主義不可或缺的軟裝飾。
　　現代主義這種風格強調功能至上，以實用、舒適為原則，沒有標志性的軟裝飾，以兼收并蓄為其特色。它的優點是搭配靈活，容易產生變化，但弄不好也容易失之雜亂，難以形成統一風格。